“華總懂面料，不懂版，兩毫米不夠，放西毫米，兩毫米是視覺上的，穿在人上還有撐開的量，要再放兩毫米。”他拿起鉛筆在便籤紙上記了一個數字，作快而準。
木木點點頭，沒爭辯，知道自己帶來的是新手作業，對面坐的是幾十年的老手藝人。
“這件禮，小A擺，後腰這裡……”
他用筆尖點了點FLOWER DRESS後腰那朵花，“你要收省，又有花，兩個元素在一起，會打架。花往前移，放在右側腰線，後腰省道收掉，餘量轉去側，穿上後腰是乾淨的，花在側面若若現，比你藏在後面看不到要好。”
木木聽了，有點醍醐灌頂的覺，一首想把花藏起來，覺得藏起來的才是高階的。可陳師傅的意思，高階不是讓人找不到。
“闊的喜鵲，你用的銀線？”他繼續往下看。
“嗯。月白不夠跳，換的銀線。”
“銀線可以，但繡的位置太靠了，你這個腳，走路時翻出來的幅度最多兩公分，喜鵲在腳側，大部分人看不到。
改到腳的邊緣，鎖邊的時候把喜鵲繡在邊上面，不想讓人看到的時候它收在裡面，你想讓它出來的時候……”
他比了個腳布料往外一翻的手勢，“就這樣出來了。”
木木恍然大悟，之前闊的喜鵲，繡在腳側，只有走路時才會出來，但步幅小的時候本看不見。
陳師傅的意思是，把喜鵲繡在邊上，卷邊的時候藏起來，想的時候把腳翻下去一截，喜鵲就自然出現在腳踝。
這不是秘，是可選擇的展示：你今天想讓它出來，它就出來；不想，它就在裡面待著。
比秘更高階的是主權。
木木在自己的筆記本上飛快地記著，長衫放西毫米，花移到右腰側，喜鵲移到腳邊。
陳師傅的每一句話都照亮了設計稿上那些看不見的暗角，並不是推翻的設計，而是告訴，你的方向是對的，但可以更巧，更有染力。
陳師傅摘下老花鏡，看著：“華總說你學服裝設計的，這幾張圖你自己畫的？”
“嗯。”
“構圖有功底，但結構上還有新人病，想得太多，捨不得刪。”
他把鉛筆放回桌上，“做設計就像裁布，該留的留，該去的去，一件服上什麼都有，等於什麼都沒有。
你回去再琢磨琢磨，把最想表達的想法現出來，下週六再來，帶修改稿。”
木木點了點頭。
走出工作室時，己近中午，牆上的薔薇被曬得微微打蔫，但香味還在，淡淡的，若有若無，木木站在鐵門前深吸了一口氣。
低頭看了一眼自己的帆布包，圖沒留下，但腦子裡多了一堆數字和紅線，要把它們變改過的新稿。
週日早晨，木木躺在床上翻了個，腦子裡己經全是圖，立領長衫的肩線、FLOWER DRESS的那朵花、闊的喜鵲、披肩的流蘇、喜翼斗篷的廓形。
陳師傅的話像一句迴圈播放的語音，在的腦海裡轉了一整夜：“把最想表達的現出來。”
木木跳下床，坐到了書桌前。
攤開速寫本，重新審視那幾件服。
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