1992年的秋冬,對伊萊而言,是一段被填滿到沒有假期的時。
《純真年代》裡那個驚鴻一瞥的小角,戲份只有一天,實際只有一個快速的鏡頭,在紐約上州冷的莊園裡。導演馬丁·斯科塞斯要求一種那個年代的遙遠,伊萊穿著厚重的復古撐,在鏡頭前展現被定格的、符合時代想象的純真側影。
接著,德克薩斯州的灼熱氣息取代了紐約的寒冷。
《年輕狂》的片場充滿了七十年代的喇叭、厚底鞋和喧鬧的搖滾樂。
伊萊出演米歇爾·勒斯,一個1976年的十三歲德州高中生,外表是混跡派對、對什麼都滿不在乎的酷孩。
瑪西亞為談下的合約是六萬元加後期宣傳分,對一個轉型期的年輕演員來說,這價碼不錯。
剃短了一側鬢角,當然用的是假髮片,瑪西亞絕不允許真,穿上劇組準備的、腳磨損的喇叭牛仔和厚重的鬆糕鞋。
群像表演讓認識了馬修·麥康納、班·艾佛列克等青年朋友。
《公路休息站》在1993年初的柏林電影節首映了。反響出乎意料地熱烈。
這部糲、真誠、聚焦生存狀態的獨立電影,打了評委和不影評人。
訊息傳到杉磯時,伊萊正在《金臂小子》的片場。這是一部預算更高的主流喜劇,瑪西亞將的片酬談到了十二萬五千元,外加可觀的票房分。
芝加哥郊區搭建的小熊隊訓練場邊,穿著六十年代初風格的連和淺牛仔外套,扮演著男主角亨利那位聰慧通的青梅竹馬貝姬。
這部戲對剛拍完《公路休息站》那種糲戲的伊萊來說,這幾乎不需要調什麼演技,更像是一種呼吸間的自然流。
甚至有些這種無需深挖痛苦、只需捕捉清新共鳴的輕鬆。
導演喊了“cut”,表示滿意。
伊萊走回休息區,接過艾莉森遞來的保溫杯,裡面是溫度剛好的花草茶。
就在小口啜飲,看著場工們為下一場戲調整材時,瑪西亞的影出現在了片場邊緣。
通常不會首接來拍攝現場,除非有要事務。
瑪西亞和製片人簡短談了兩句,便徑首朝伊萊走來。的步伐比平時略顯輕快,臉上是罕見的、毫不掩飾的愉悅。
“柏林,金熊獎提名。”瑪西亞言簡意賅,然後遞給另一份傳真,“還有這個,更實際——獨立神獎,最佳配角提名。雖然得獎幾乎不可能,但你是所有表演類獎項提名者裡最年輕的。”
伊萊看著那張紙,上面印著公路休息站的字樣和飾演的角名“莎黛”。
喜悅像一枚極小的針,輕輕刺了一下麻木的神經。但更多的是另一種新奇的覺。
“會喜歡這個最年輕提名者的故事,”瑪西亞的聲音將拉回現實,“它會重新定義你,薇奧萊特。這對你下一步的選擇至關重要。”
開始用新的詞彙形容。星功轉型、獨立電影界耀眼的新星、擁有超越年齡的複雜表現力。開始被拿來和更早的年輕演員比較。
伊萊配合著,接採訪,回答問題,答案是瑪西亞和艾莉森幫反覆調整過的、介於謙遜與自信之間。
時尚的橄欖枝也隨之而來。
剛剛崛起、以叛逆為核心風格的Miu Miu品牌設計師,過公關聯絡到了瑪西亞,表示被伊萊吸引,主提出借出當季的定製款禮服,供出席柏林電影節的相關活和後續的獨立神獎頒獎禮。
“他們會派專屬造型師跟去柏林和頒獎禮,”艾莉森頭也不抬地說,“瑪西亞士說,這是一個非常重要的訊號,意味著高階時尚圈開始將你視為可塑的、有格調的代言人選。老闆,這一件白的很適合你,這一件的也不錯。”
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