終章
二〇〇九年一月,江城的冬天還沒有走遠,但已經開始有了溫度。
季舒站在藝中心的後臺,手裡攥著流程單,指尖微微發涼。這不是第一次做秀了。在紐約,跟著約納斯太太做過春夏、秋冬、度假、早秋,大大小小十幾場。但這一次不一樣——這是的牌子,的名字,的服。後臺的燈白晃晃的,模特們排著隊化妝換,工作人員抱著架穿梭,林薇拿著對講機跑來跑去,聲音都喊啞了。
“舒姐,那邊已經坐滿了,蘇總說讓你別張。”
“我沒張。”季舒說,然後低頭看了一眼自己被流程單出褶痕的手心,默默把手背到後。
“極簡主義”的首個系列——十二件服組,灰白、淺藍、米、炭黑,線條利落得像刀切,面料得像雲朵。沒有多餘的裝飾,沒有繁覆的刺繡,只有準的版型和恰到好的留白。這是回國後的第一份答卷,不想給誰看,只想給自己。
季舒站在它們面前,指尖輕輕過第一件西裝外套的面料——羊混紡,括但不僵,上去有質,但不會讓人覺得“太正式”。這件外套的版型改了十一版,肩線收窄了零點五公分,腰線上提了一公分,袖口做了微喇的理。穿上去不會像賣保險的,也不會像要去走紅毯。就是剛剛好——上班能穿,下班約會也能穿。
第一位模特已就位。
季舒深吸一口氣,看了一眼那件米的連。那是在這個系列裡最喜歡的一件——V領,不深不淺,剛好出鎖骨;腰線微收,不不繃,坐下的時候不會勒肚子;長到膝蓋下方兩指,走路上不會往上竄,騎車也不會走。讓工廠打了好幾版樣才定下來,穿上去像裹著一層薄薄的雲。
“把燈調到五千K,不要太暖,不要太冷。自然的覺就行。”
“好。”
音樂響起來。不是那種讓人心跳加速的電子樂,是一首很慢很輕的鋼琴曲,像午後的落在辦公桌上。第一個模特走出去的時候,季舒站在後臺的監視前,屏住了呼吸。
米連,搭配一雙平底的皮鞋。模特走得很慢,襬隨著步伐輕輕晃,不高不低,不飄不墜。臺下很安靜,快門聲稀稀落落的——不是不興趣,是這件服太安靜了,安靜到讓人不忍心用閃燈打擾它。
第二件是一件炭黑風。雙排扣,但釦子做得比常規小一號,繫上以後不顯得笨重。領子可以翻起來,也可以放下去,兩種穿法都不會讓人覺得“你在刻意凹造型”。襯用的是白系的條紋面料,捲起袖子的時候出一截,低調,但有細節。模特把手進口袋裡,走得隨意,像趕著去上班的路上順便買了一杯咖啡。
第三件是一件白的真襯衫,搭配一條淺藍的闊。襯衫的領子做得很特別,不是普通的翻領,是一種介於翻領和立領之間的設計——繫上最上面那顆釦子,是幹練的職場風;解開兩顆,是慵懶的日常。闊的腰頭加了鬆,吃飽了不會勒,久坐也不會在肚子上留下印子。臺下開始有人頭接耳了。季舒聽見有人問“這件襯衫什麼價”,另一個聲音回答“等結束了去問”。
一件一件地走。菸灰的針織開衫,釦子是同系的暗釦,不仔細看幾乎看不出來,門襟乾乾淨淨的,像一片平整的湖面。黑的直筒,後中開了叉,不高不低,騎腳踏車也不會走。米白的棉麻西裝,整套的,但把它拆開來搭——上配牛仔,子配白T恤,怎麼穿都不出錯。
後臺的林薇一邊盯著監視一邊小聲說:“舒姐,有人在拍了。不是記者,是買手。他們在拍細節。”季舒沒有回答。看著監視裡那件棕的大。
這件大是這一季的重頭戲。一百支的羊面料,雙面呢,手工邊。剪裁是極簡的H型,沒有腰帶,沒有多餘的裝飾,領子做了可拆卸的設計——拆掉是利落的小立領,裝上是大方的翻領。在這件大上花了兩個月的時間。版師跟說“沒有人會把一件大做這麼細”,說“有人會。會穿著它去上班、去開會、去接孩子、去菜市場。要穿很多年,所以每一個細節都要對得起”。
模特走到T臺前端,停下來,轉了半個。大的下襬在燈下微微晃,出一截襯——同系的條紋真,是這件大唯一的裝飾。不張揚,但只有穿的人知道,那份緻是給自己的。掌聲從某個角落響起來。不是那種鋪天蓋地的、全場起立的掌聲,是三三兩兩的、發自心底的掌聲。一個人拍了,另一個人也跟著拍。越來越多的人拍。快門聲、低語聲、掌聲混在一起,像水一樣漫過整個會場。
季舒站在後臺,看著那些服一件一件走回來,亞麻的連回來了,灰藍的風回來了,真襯衫和闊回來了,菸灰的開衫回來了,黑的直筒回來了,炭黑的大回來了。一件一件,安安靜靜地掛在架上,像剛剛完了一天的工作。
忽然想起約納斯太太說過的話——“服最好的歸宿,不是T臺,是櫃。不是被看,是被人穿。”
蘇昕從前臺走過來,手裡拿著手機。的眼眶有些紅,但聲音很平穩:“約納斯太太的電話。”季舒接過手機,放在耳邊。電話那頭很安靜,然後聽見老太太的聲音,帶著那種悉的、德國口音的英語。
“舒,我看到了。”
“有人在網上發了影片。我看到了。”
頓了頓。
“你很棒。這些服很棒。們會喜歡的。不是那種轟轟烈烈的喜歡,是那種……每天早上開啟櫃,會想穿的那件。這種喜歡,比什麼都長久。”
季舒握著手機,在抖,但說不出話來。
“我給你寄了東西,應該今天到。”
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