第84章（修）
事後牧野才跟我科普關於電影、電視劇以及漫等等配樂的相關創作流程。
音樂製作通常都是前置的，就是創作人什麼都還沒做出來的時候，先把最原始的劇本發給音樂創作者，然後音樂人據故事確定音樂的風格和氛圍，然後構思幾個小的de，再拿過去給製作人和導演組討論。
這期間導演組有可能會拿已經制作好的短篇給音樂人，也可能什麼都不給，全憑對方自己理解和想象，這取決於雙方的關係、通的程度以及經紀公司的能力。
能從甲方那裡拿到多資料，要看乙方自己的本事。
從音樂創作的角度來講，難度相對較低的是改編類影視劇和漫，不管制作品出來了沒有，有原創打底，起碼是有資料可查的。
然後是原創型別的作品，這類作品的音樂創作難度——
“要看導演。”牧野說：“的企劃案自然是有的創作容給音樂人，但是也有例外。”
我有種不好的預。
“沒錯，森老師和油老師就是那個例外。”
我第一反應：“居然是姓油而不是油屋嗎？”
“……人姓油，名屋空。你怎麼會覺得他姓油屋？”
我要怎麼解釋上輩子是個宮崎駿迷，《千與千尋的神》刷了好多遍，對“油屋”印象極其深刻這件事？
我剛聽到這個姓氏，還以為他家開溫泉呢。
回頭一想，現實裡很溫泉為“油屋”，更多的是“湯屋”。
牧野沒有在這個問題上糾結，他很快回歸話題：“森老師和油老師在漫創作領域是一對老搭檔了，他們的代表作有《輝夜姬》、《機甲機隊》、《時空要塞》等，都是非常歡迎的作品，特別是《時空要塞》系列，是目前國民級別的漫電影。”
我很快抓住重點：“所以他們是原創組員。”
牧野笑瞇瞇：“沒錯。而且對音樂創作人來說，是地獄級別的原創創作人。”
“在音樂界他們算得上是‘惡名昭彰’，因為跳票是日常，修改的日常，又因為他們的電影票房有保障，所以資源都不缺。上一個接了他們企劃的樂隊我知道，基本上每兩個星期瘋一次。”
兩週一個修改週期。
基本上就是好不容易憋出來修改好了，然後導演組那邊通知新的修改的意思了。
“因為是為火作品修改，所以力很大呢。”
我舉起手，牧野示意我可以提問。
“牧野老師，我想知道你現在是怎麼笑出來的？”
牧野難得垮了臉，角拉平，“因為不笑也沒辦法了。”
“可以不接嗎？”
牧野讓我看看津久。
我們家的老大似乎很有意向的樣子，表不太明顯，角卻難得勾了起來。
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