第231章 第 231 章 搞藝的確實有個
探親政策出臺一年, 電視臺也有新聞報道，但出現在電視劇裡還數首次，翌日立馬引輿論。
《華國青年報》發文《兩岸一家親, 同氣連枝》, 盛讚了《滿大雜院》這部電視劇，“跟時下熱點，第一次鮮明又深刻地討論老中青三代消費觀、流行音樂、個戶等社會問題, 立場明確又生幽默，是一部極突破的電視劇。
不得不說，編劇林蘿這次帶給我們的有驚喜, 更多的是突破以往嚴肅小說的活潑幽默。以往大家看喜劇, 都要去電影院，看《瞧這一家子》，看《喜盈門》，看二子系列, 電視劇中還沒有出現專門的喜劇電視劇，《滿大雜院》完的彌補了這一空白。
筆者認為, 《滿四合院》最大的貢獻, 是富了電視劇型別, 拓展了電視劇學。
筆者瞭解到, 《滿四合院》的表現手法，景喜劇, 是一種全新的電視劇型別。英文名Situation edy，在阿莉卡已經非常, 一般設定一個或多個場景，人基本固定，有一條或多條故事線, 場景單一，花費不多，但涵極其富。
就以場景和人為例。
《滿大雜院》聰明地將眾人集中在兩個場景中，一個是大雜院，一個是王自力的小飯館，都是形形的人彙集的地方，生活氣息濃厚。
人就更有意思了，老中青、不同文化水平、不同職業的都有，基本涵蓋了社會上的大部分人群。可以這麼說，一家人總能從幾位主角上找到與親人相似的角，這就是編劇聰明的地方。
而《滿大雜院》就像是提供了一個模板，一部景喜劇的範例，各電視臺都可以考慮拍攝景喜劇，畢竟場景簡單，容又是現的，各種時下的社會熱點都可以往裡套......”
文章自然是於芳芳寫的，景喜劇的概念也是林蘿告訴的，此時看著被印鉛字的文章，於芳芳忍不住臉紅，實在是，文章太主觀了啊。
想到那個承諾請去吃譚家菜的傢伙，於芳芳心裡這才舒服點兒，好歹一篇文章換了一頓大餐呢，值，太值了。
有《華國青年報》做引子，各路報紙紛紛跟進。《唐城日報》發文《從談何為生活化的表演》，除了盛讚電視劇外，重點表揚了片中演員們的表演，“開創了生活化電視劇的表演模式。何為生活化？是陶大媽納鞋底時，不時向頭髮上抿一抿的自然，是回到家，老爸躺在沙發上看電視的肆無忌憚，以及鄰居怪氣、看熱鬧不嫌事兒大的瞎起鬨。
華國的演員多是正統出，學習過系統的表演，對於塑造有深度有涵的角，都有一套自己的方法，也大多能很好地完。可一遇到簡單的生活化的角，就抓瞎。
《滿大雜院》的演員們卻似被打通了任督二脈，真正將生活化做到了極致，筆者預，明年金鷹獎，必有這些演員們的一席之地。”
《津門日報》的角度更加新穎，直接採訪了《滿大雜院》的觀眾，發表了正反兩個觀點供大家參考。
紙跟上，也就意味著《滿大雜院》徹底火了，越來越多的人開始關注電視劇，大家裡的俏皮話也越來越多。
這日，林蘿去學校上課，竟然有學生代表找到林蘿，讓臨時把課程換講如何寫電視劇劇本，林蘿都驚呆了，“你們想寫電視劇？”
學生眼睛晶晶亮，“老師，您說我們集寫一部反映大學生活的景喜劇，會有人看嗎？”
林蘿，“......”要麼說學生腦子活呢，有想法是真上啊，這時代大學生還是天之驕子，社會人對大學生活好奇啊，就是學生們寫狗屎都有人興趣的。
想了想，建議道，“課可以講，你們也可以寫，但是課程作品得抓，馬上就考試了，沒寫完的不能參與劇本創作，考試不及格的也必須退出，一切以課程為先，明白嗎？”
“好的，謝謝林老師，我們一定好好寫作業。”
等生走了，王建業最先開口，“小蘿，你那電視劇是越來越火了，不僅學生眼紅，我都想寫景喜劇了。”
林蘿調侃，“喲，咱們的武俠大家也有嫌名氣不夠大的一天吶？”
“寫作還是不能跟電視劇、電影比。”王建業十分真誠，“你那小說銷量夠多了吧？一部作品頂天了一千多萬冊銷量，電視劇呢，看的人那可是上億！沒法比，本沒法比。”
“那就寫嘛，阿莉卡專門寫景喜劇的多了，又不是我開創的。再說咱們國家這塊兒屬於剛起步，尚數藍海，誰先進去誰賺錢。”林蘿鼓勵道。
說得陳玉珍都了心思，不時詢問林蘿創作要點、注意事項等問題，辦公室頓時飄起愉快的笑聲。
上完課，鍾曼再次來找林蘿，臉上都是笑，“小蘿，電視劇領導們都看了，誇你敢於創新，又跟熱點，是多點開花的全才。”
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