第十一章稜鏡
稜鏡設計的專訪定在週四下午，地點是祁氏獨立工作室樓下的咖啡廳。
沈恣到的時候，負責採訪的編輯已經坐在靠窗的位置了。是個戴圓框眼鏡的年輕生，扎低馬尾，桌上攤著一支錄音筆和一本翻開的筆記本，封面滿了各種設計展的紙。看見沈恣，站起來欠了欠，自我介紹江嶼，是稜鏡的採編記者。
“久仰，”江嶼說，語氣裡有一種不做掩飾的好奇，“臨燈書坊那篇盤點發出去之後，後臺收到了很多讀者私信，都在問設計師是誰。我們主編說，這個人必須做一期專訪。”
沈恣在對面坐下來，把帆布袋放在腳邊。今天穿的還是那件洗得有些發白的黑長袖T恤，外面套了件工裝外套，頭髮紮低馬尾。和設計周那天一樣，不像來接採訪的，像剛從工地回來的。
“我看過你們的刊。”沈恣說，“你們上次做的獨立傢俱設計師那篇，被採訪的設計師拍了六張個人肖像，配了三段從年開始的長經歷。”
江嶼推了下眼鏡，出一點被拆穿的笑意：“我們主編確實喜歡挖設計師的個人故事。”
“我不講年，”沈恣說，“只談專案和設計理念。”
江嶼看了兩秒。大概是做記者久了，能在極短的時間裡判斷出一個採訪件好不好對付。沒多說什麼，按下錄音筆的開關鍵，翻開筆記本：“那就從臨燈書坊開始吧。那個專案的設計核心理念是什麼？”
沈恣的回答簡明扼要，不作渲染。講了品牌主理人的理念與空間設計的契合邏輯，講了在有限預算下如何在材質選擇上做減法，用影製造層次。江嶼一邊點頭一邊飛快地在本子上記錄，偶爾抬頭問一句技細節——書架的回收老木板從哪裡採購？門頭暖燈的溫值是多？閱讀區窗邊那幾張椅子的間距是怎麼測算的？沈恣一一作答，每條都準到資料，不多解釋，不加修飾。
聊完臨燈書坊，話題自然轉到了品酒店的中庭設計。沈恣把方案的推導過程簡單說了一遍——線、材質、的折角度——說到一半的時候，江嶼忽然把筆放下了。
“沈恣，你有沒有發現，你做的每個專案，都有同一個藏的共。”
沈恣停下來。
“你在每個空間裡，都留了一個‘可以獨的位置’，”江嶼說，翻著筆記本上的記錄，“酒店中庭最靠裡那組半圍合座椅，書店角落那幾張朝窗的閱讀椅，包括你之前在設計周展位上放的那幾本手冊——不是放在主通道旁邊，是放在展臺側面，像一個不引人注意的角落。”把筆記本合上，看著沈恣，“這不是巧合吧。”
沈恣沒有立刻回答。端起桌上那杯已經放涼的咖啡，喝了一口，目落在窗外樓下的街道上。秋末的很薄，照在行道樹上，把每一片葉子都照出清晰的邊緣。
“可能是小時候養的習慣。”說。
江嶼沒有追問，只是安靜地等著。
“我小時候住的地方，沒有能獨的空間。”沈恣收回目，語氣和平常一樣平淡，“後來長大一點，發現只要角度選得對，一個角落也能讓人安心。”頓了頓，“所以現在做的每個專案，都會留這樣一個位置。”
這段話說完，沒有再接下去。江嶼也沒有繼續這個話題，重新拿起筆，翻到了下一頁。
採訪結束的時候，天已經偏暗了。江嶼關了錄音筆，把筆記本收進包裡，站起來和沈恣握了下手。看著沈恣，猶豫了一下，說：“剛才咖啡廳的角落那個問題——我寫稿的時候，會用剋制的方式理。”
沈恣頓了一拍。然後點了下頭：“謝謝。”
江嶼笑了一下：“不用謝我。好故事本來就值得被尊重。”
沈恣回到工作室的時候，已經是下班時間。辦公室裡只剩何設計師還坐在工位上，盯著螢幕上的一組效果圖在調引數。看見沈恣進來，把耳機摘下來，說：“專訪怎麼樣。”
“還行。”
“稜鏡的人還算靠譜，不會瞎寫。”何設計師把椅子轉過來，“對了，下午你不在的時候，設計部那邊有人來找過你。”
沈恣把帆布袋放在工位上，作停了一下：“誰？”
“不是祁總本人，”何設計師說，“是他的助理，姓方。拿了一份檔案過來，說是品酒店專案後續的品控流程需要補籤一份確認函。我說你下午不在，他說不急，放到你桌上了。”
沈恣看向自己的工位。桌上放著一個牛皮紙檔案袋，上面彆著一張便籤，寫著一行字：品控確認函，有時間簽完給周總監就行。右下角沒有署名，只寫了一個“方”字。
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