黎玲比劃了一下：“讓你從矮一點到搞一點，手腳從小一點到大一點，這不就用鏡頭語言表達出你長大這件事了嗎。”
“所以需要手腳替，還有替？”我似懂非懂。
“專業點，人家那手替，足替，背替，”黎玲白了我一眼，“到時候會分開拍你和替的部分，等剪輯的時候再剪到一起去，之前量尺就是這個作用。”
“除了需要特寫的部分，剩下都得跟你的資料合拍，這樣換頭的時候才會天無，觀眾才不會察覺到出戲。”
休息時間到了，我又回到了公孫秀的繡樓。
攝影師這回舉著相機湊近，把我從上到下從左到右的各個角度都拍了照片，他們會按照我的資料和照片，篩選到合適的替。
另一項工作就是道。
出外景的時候，多數是很大的建築，加上在梁城的時候都是大場面，所以反而沒有這種困擾。
回了京市後的工作容是棚戲，而且多數是室，道的尺寸就很重要。
尺寸既不能太小，把我襯托的五大三，像個憨憨，也不能太大，畢竟公孫秀的人核心是堅定無畏的，可是爹登上皇位最有利的支持者，還打贏了那麼多場勝仗。
這些記錄註定了公孫秀不是一個的閣子，所以必然不能被道傢俱襯托得太過小。
雖然繡樓這個場景定下來拍攝公孫秀的年時，說起來是很長，還有一段長期，甚至替都比在梁城多，但是貝導的意思，這裡最終剪輯不會留下多時長，可能也就幾分鐘。
但是作為要登上大熒幕的電影，比起電視劇來說要益求得多，所以儘管最終只能留下幾分鐘，貝導還是要將一切都完的盡善盡。
這就難為了道組。
因為時間度大，所以需要的道很多，怎麼表現時間流逝呢？
不能旁白一次又一次出來說今年結束了、明年開始了。
要從場景的道手。
春天的萌芽初發，一些節氣的佩飾，夏天的蟬鳴烈日，與窗紗的變化，秋天的楓葉信箋，還有一些月餅擺設，冬天的臘梅花，還有床邊厚重的靴子。
這都是細節，不顯眼，但重要。
我沒來的時候，沒有真人在旁，道組只能列單子，然後簡單準備一下，我人來了，他們才能據我的況調整完善。
黎玲掐著時間，八點的時候了停。
貝導大發慈悲放過我，甚至還說：
“明天不用這麼早過來，十一點之前到就行了。”
黎玲像是生怕他反悔似的，直接帶我出門上車。
車上，我有些不解：
“貝導不是很著急嗎？他說投資人催他，還說要趕工，怎麼你一申請他就放人了？還有，今天在片場待了一整天，可是這些應該都是前期的準備工作吧，怎麼現在才開始做？”
黎玲看了我一眼：“你還記得你跟劇組簽了多久嗎？那是整兩年的合約，現在才半年，聽說已經拍的差不多了，貝導幹嘛著急？”
