“怎麼，我也要拍？”第一時間趕來「沙龍車廂」的漢娜·萊契，被記者的要求驚呆。
“來都來了，閒著也是閒著。”記者笑著催促：“許多著名影星都是陪朋友去選角，結果自己被選中了呢。”
“你不會想讓我和們一樣，也去拍一些‘特殊場景’吧？”漢娜·萊契的表已說明一切。我可是獲得過“二級鐵十字勳章（Eisernes Kreuz 2. Klasse）”的試飛英雄：“要嗎？”
“不用。”記者笑道：“拿出你最帥氣的樣子就對了。”
“還好你早說。”拉開飛行夾克拉鍊的漢娜·萊契自己也不鬆了口氣：“等我下。”
等漢娜·萊契再返回，已經穿上了的空軍上尉榮譽制服，戴上了二級鐵十字勳章。
“目視前方，保持微笑，不要眨眼，3、2、1——”
“咔嚓”一聲，白耀目。
意識彷彿被無限拉長，舊時記憶如飛快倒帶的電影畫面不斷閃回。那些記憶深刻的“片段”，更是從漫長的記憶畫面中一片片的定格、放大。赤的《二次曝》在意識的中央舞臺上。
而被定格、放大，二次曝的“片段”中的唯一男主角，從模糊到清晰，又從陌生到悉。
“啊……”伴隨著一聲漫長又短暫的輕聲嘆息，漢娜·萊契眼中星褪盡，恢復正常。然而由而外，整個人彷彿煥然新生般熠熠生輝。
一直高度戒備著的《大戰役》攝製組安全主管，希臘游擊隊員艾琳試著問了句：“覺，如何？”
“覺，棒極了。”四目相對，默契於心。
確認過飛行家「漢娜·萊契」的眼神是對的人，艾琳和麗莎都暗自鬆了口氣。
同樣的一卷黑白膠捲，給不同的人拍出不同的效果。這也是人為設定好的“小機關”。當然這也是“片”和“底片”的一種簡單應用。所以只有給目標人拍照，才能用空軍定製版徠卡IIIc“片相機”釋出「人片」。
所以，當岡瑟·文斯博士也要給他拍一張，好驗證一下是不是真的照相機時，記者麗莎一點都不張。
「人片」能功攝，就說明沒有分歧。也就是說，那位神秘玩家劇介點，並不在漢娜·萊契上。這也是臨來時「同位心靈力」共組的『同位靈腦』的72位時代郎之戰地郎丹妮爾做出的正確判斷。
保險起見，記者麗莎並沒有將沙龍郎諾拉·範·奧斯特格倫攝。而是以劇的方式來推進劇。以凱夫人的名義進行特殊拍攝的選角，無疑是合合理的。
而且特殊拍攝的場地，也就是這節由配備有沐浴室、觀影車廂以及豪華餐車，專供德國高層乘坐的「特等車廂」改造而的「沙龍車廂」。
還有什麼好擔心的呢？
要知道，這節專為搭配“SA3快速列車”的定製寬軌車廂，本駛不出GGL大德意志機車製造商聯合會的寬軌試驗場。
從劇的角度來思慮記者的行為，確實毫無。最主要的原因是，這節車廂的沙龍郎本就是各自各個碎片時空的重要劇角。從選角的角度來說，顯然各個都是出類拔萃的。雖然因為劇的需要，各有各的悲慘人設。但只要跳出原有的劇時空返回破碎之城，完《0326群星魔方基地人員駐和返回流程》都是個頂個優秀的戰士。
跳出劇中人設，們所擁有的專屬個人分支劇線，遠比在劇中能夠左右們生死的那些納粹大人們，更加強大。因為從“角”的重要來考慮，這些扮演“大人”的都是些“小角”。所以更準確的說，這些重要的“角”在劇時空的悲慘遭遇，其實是被假借“小角”之手的“劇殺”。
當然，在劇碎片時空收割一切的“劇殺”，只在原初劇時空擁有巨大的殺傷力。
當劇人繫結上庇護所玩家的專屬分支劇主線，被帶破碎之城。即便再次進不同的劇碎片時空的冒險，想要用一個簡簡單單的“劇殺”來終結這些重要“角”的劇，已不可能。因為對於玩家而言，要先剪除分歧。這是超越劇的庇護所破碎法則。
劇中的原初設定，當然很重要。可也沒那麼重要。尤其是對陪伴玩家穿梭劇時空經歷過眾多冒險的“庇護所公民”更是如此。正因為擁有更高維度的認知，所以對於這些被納粹關押在“金籠”中的沙龍郎，來自破碎之城的戰地郎丹妮爾和的冒險小隊，都報之以十二分的尊重。
唯一的不同就是，作為劇中人的沙龍郎，此刻還完全不自知。對忽然降臨的“命運轉機”發自肺腑的無比激。並將這次特殊拍攝的選角，當是改變命運的最後機會。
這些僅存在於劇時空“十步之必有芳草”的豔沙龍郎，與按照第三帝國的傳統會被一同提拔參與《大戰役》的拍攝工作的「沙龍車廂」管理員，前設計主管“舞男”理查德·費利克斯·保羅·瓦格納的心是一模一樣的。
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