這部《小丑》的剪輯師是在電影拍攝時候就跟在周遊邊的，並且在電影拍攝時就會由導演助理小黑記錄下來周遊的剪輯思路，每天跟剪輯師進行通。
雖然做不到像老謀子那樣白天拍戲晚上剪輯的強度，但最起碼等電影拍完之後不需要剪輯師從頭再找一遍素材。
剪輯是一項很重要的工作，早些年北電的老院長去歐洲開電影學院的會議，說自己的學校北電設立了表演系但竟然沒有剪輯系，現場鬨堂大笑。
回來之後他就力排眾議專門設立了剪輯系，並且開始的時候由他親自帶，可見剪輯的重要。
而剪輯師一開始是很繁瑣的工作，如果不跟組或者提前沒有跟導演通，那就是從海量的素材中找到能用的，符合剪輯思路的把故事給拼湊起來。
這也就是第一遍的“剪”，之後再進行修。
但之前就說過，周遊畢竟算是從膠片時代過來的，他拍戲不像現在有的導演一場戲安排上好多個機位，確保每個角度都能拍攝到剪輯師需要的素材。
周遊的拍攝思路很清晰，或者說他明白這場戲中自己要什麼，比如哪個節點就是要人的反應，哪個節點就是給中景代環境和人的關係。
這樣一來給剪輯師節省下來很多的功夫。
把片子給華納一，再和剪輯師一起泡在小黑屋裡一週進行通整理，後面的事基本就不用他怎麼管了。
這還是比較複雜的，有的導演在好萊塢就只負責拍片，甚至連自己電影后面的剪輯權都沒有。
畢竟能拍的不一定會剪，不是說每個電影的導剪版就一定比專業剪輯師弄出來的好。
業有專攻屬於是。
故事可能是你拍出來的，但你的故事可能有的人講的比你更彩，大概就是這麼個道理。
“星辰大海計劃”的學生已經回國，劉一菲的寶可夢們也跟著一起回去，周遊則是去了杉磯探班。
這戲在杉磯棚拍的戲份不多，反而大部分是要回國在國進行拍攝。
一部分取景是在甘肅張掖，用那裡的丹霞地貌，同樣的景老謀子也用過，只不過是那部《三槍拍案驚奇》。
之後就是福建的土樓，剩下的百分之八十都是在橫店取景。
聽劉一菲說本是要在湖北襄的唐城影視基地拍的，老陳的《妖貓傳》和陳坤撲的那部劇《天盛長歌》就是在這取景的。
但就跟《看不見的客人》那邊一樣，有時候這些影視基地也是能跟劇組談條件的。
現在的橫店周圍的配套設施和條件可比其他地方優越多了。
不過這些也不用周遊心。
從紐約飛到杉磯時他並沒有跟劉一菲講，下了飛機他們就開上早就送過來等在這的賓利就跟圓圓一前往好萊塢迪士尼的片場。
跟華納的總部在紐約不同，人迪士尼的總部本就在加州這邊。
周遊提前讓老弗蘭克跟那邊打了一聲招呼，也省的讓老弗蘭克覺得自己跟他來個什麼夜訪迪士尼...不對，是日訪迪士尼，從而疑神疑鬼。
拿到弗蘭克跟他們提前要過來的工作證，車子暢通無阻的開到了影棚外邊。
周遊戴著墨鏡跳下車，他如今在阿莉卡的知名度一點不比在國低，最起碼在好萊塢是這樣的。
於是剛下車就看見幾個黑哥們盯著他瞅，他還友好的上去跟人家拳合了個影。
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