這反而了它最好的保護。
因為看不起，所以安全。
圈裡那些真正有本事、能卡排片、能搞輿論的大佬，本懶得在這部“人搞的老紀錄片”上費眼神。
打要本——要用人，要資源，還要背個欺負人和小本片的壞名聲。
為一部鐵定撲街、本可能還沒一頓豪門夜宴貴的片子費這勁？
在明生意人看來，純屬腦子進水。
江晚意的第一部電影，就這麼了所有新人導演的“標準待遇”：不被重視，但礙於發行方的面子，該給的排片還是給了，甚至給得還好。
宣傳？
幾乎沒有。
報紙娛樂版是《醉拳》餘熱和《林三十六房》的造勢，電臺放的是許氏兄弟新歌。
沒人知道，也沒人在乎，四月七號有這部片子上映。
包括楊玉貞本人也本不在乎。
發行關一過，膠片送進影院機房那一刻，想要的東西，已經到手了。
至於江晚意要的，也到手了。
導演份。
江晚意為一個有著真正作品的實在導演。
這個份，是用幾乎零本，給自己親手打的一枚金燦燦的勳章。
在香港，在1978年，“導演”這個頭銜，尤其是作品能正經上大銀幕的導演，本就代表一種超越普通富家、甚至超越很多演員的文化地位。
在中國人老觀念裡，尤其是在有點份的人看來，“士農工商”，文化人總是清貴些。
演員再紅，在很多人眼裡還是“戲子”，是“吃青春飯的”，是隨時能被了服、被人按下去的角。
而導演，是創作者，是藝家！
是掌控故事、塑造影像的“大腦”，是無數年輕漂亮的人想了服跪下來求看一眼的。
這種差別，很微妙，也很實在。
幾乎一夜之間，江晚意在社場上的標籤就換了。
從“江太太”，變了“江導演”。
雖然很多人心裡對這個“導演”含金量打個問號，但沒人會當面說。
至，江晚意可以在名片上印著，長城發行名錄上列著，這就是道理。
這個新份，了最好的通行證和盔甲。
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