第904章 黑斯廷斯：不世出的音樂天才
對於倫敦市民來說，劇院遠不只是文藝青年的消遣場所。
它既是上流社會換眼神、評點新劇、結權勢的沙龍，也是中產家庭培養“藝欣賞能力”的課堂，更是工人階層結束一天勞作後，下圍、換上呢長外套，在後座吆喝大笑的地方。
在科文特花園和德魯里巷的那些高檔劇院中，包廂票的價格往往高達六到九先令，甚至還需提前數日過管家預約才能訂到。而在更接地氣的地方，比如蘇豪區的小劇場、斯特蘭德街酒館裡的歌謠屋，花上一先令就能坐進木頭長椅，聽上一整晚的市井笑話或者是改編版的莎士比亞。
當然了，如果您連一先令都不願，還可以考慮最便宜的便士票。
只需要一兩個便士，就能站在後排的站票席中，與一群報、學徒、鞋匠在一起，一邊嚼著冷餅，一邊起鬨演員臺詞中出的破綻。
演員如果表現的太過平庸，會被他們用各種投擲伺候。
但如果反派演員發揮太好，那也未必是什麼好事，因為他甚至可能被當場圍攻。
而在多數劇院，餐飲也早就了劇院節目的一部分。
劇場裡的酒保會穿著圍在中場休息時穿梭走道，賣炸、葡萄乾、堅果和小啤酒。
比較高階的劇院還會在休息廳專門設定小酒亭，提供波特酒與酪，供包廂客人放鬆心神。
或者，如果您不喜歡劇院餐點的味道，手頭富裕的紳士們還可以在劇目開演前，在牛津街或者蓓爾爾街的咖啡館用餐，然後再帶著雪茄的餘香座。
而貧窮些的觀眾則喜歡劇院外那種三便士一個的火爐燉牛雜攤，吃完後再排隊進場。
正劇、輕歌劇、芭蕾、啞劇、通俗舞臺劇、甚至稽短劇，從科文特花園到斯特蘭德街，從聖詹姆士到帕丁頓，從西區的皇家劇場到東區的廉價馬戲棚，每一晚，倫敦都有大約五萬人坐進劇院，這裡的每一張演出票都可能決定某位劇作家、某位演員，甚至某位政治人的命運。
就象石匠雕出每一塊塑象、鐵匠鑄出每一盔甲，英國劇院文化的繁榮並非一日之功。
從伊麗莎白一世時代舉辦了無數莎士比亞劇作首演的環球劇場，到查理二世恢復王政後授予皇家專營權的兩大劇院，再到十八世紀的歌劇狂，倫敦的舞臺三百年來始終是這座帝國最鮮明、最躁、也最爭議的文化引擎。
儘管1737年的《戲劇法案》曾對倫敦劇院施以層層限制，但隨著喬治四世和威廉四世時期社會風氣日漸寬鬆，中產階級娛樂須求激增，一些新興劇院順理章的如雨後春筍般在街角悄然出現。
而隨著人口膨脹與中產階級的興起，劇院舞臺的演出劇目也變得前所未有地多樣。
一方面，觀眾的審口味開始分化，有人偏廟堂之高，有人鍾江湖之遠。
另一方面，科技的進步也讓劇場更加的“可控制”。明亮的煤氣燈替代了昏暗的油燈，機械佈景代替了手拉幕布，而鋼琴與絃樂的進步也使得音樂在劇場中不再只是曲，為了可以獨立吸引觀眾的主角。
正因如此，1837年的倫敦才被許多外國旅客稱作“歐洲劇院文明的頂點”。
法國演員來這裡學習如何控制緒，義大利歌手試圖在倫敦的舞臺上出人頭地，就連口嫌正直的國佬也開始模仿倫敦劇院的階梯票價與宣傳機制，試圖把紐約的百老匯變“新世界的德魯里巷”。
不誇張的說，在這個維多利亞王繼位的新時期，倫敦的劇院文化正進前所未有的極盛期。
而最有資格吃下這口時代紅利的公司，它的名字不言而喻。
而在接《經濟學人》記者的專題採訪時，亞瑟爵士在簡短而剋制的發言中，用了不到二十個詞，就敲定了兩筆易的雛形：“與仲馬先生旗下黎歷史劇院的合作案已經談妥，目前公司正計劃重組倫敦聖詹姆士劇院董事會。”
訊息一齣，立即在倫敦金融城掀起熱議。
有人譏諷說，帝國出版公司終於連演戲都不肯讓人自由了。
也有人戲謔說，聖詹姆士劇院門前的新局gg恐怕很快就會象蘇格蘭場那樣換上亞瑟·黑斯廷斯爵士的肖象了。
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