大家好，我是伊巍蟹。
如各位所見，到此為止，《限制級幻想侵中》的第二部分以歡與安樂建立的親關係劃上了句號。
在此，比起本卷的容，其實我更想聊一些關於創作層面上的事。
主要有兩個方面，一個是主角們戲份和塑造的事，另一個則是關於支線的事。
其實在我看來，對多主文而言，一直都有一個核心的矛盾：
塑造出一個生的角所需要的大量劇、篇幅，與一段劇、篇幅容納資訊的極限的矛盾。
所以往往作者們（包括上一本書的我）都會採取一個很聰明，或者說取巧的辦法來規避這個矛盾。
也就是：一段時間專注塑造一個主。
同時間，將其餘主放在舞臺下，短暫下線或偶爾登臺。
這樣當然也有其壞，先前提過，在此不過多贅述。
正如在上架言中我說過的那樣，我採取了另外一種同時登臺的方案，以避免任何一個角被落下...
這種方法的好恰是能避免上一種方法的壞，但產生的弊端或者說困難也同樣超乎想象。
嘗試任何新的工、方法，其實無論在開始前準備多麼充分，往往在實踐時依舊會產生多如牛的災難。
首先一個最大的問題是：採取這種方法時，主數量過多了。
我在序章和第一卷中創作了整整六個格迥異、困境各自不同的主角，這也就導致一同登臺時，們會相互戲份空間。
一方面，是本應此刻站在舞臺中央的主角被其餘的主，塑造不流暢。
另一方面，又是此刻稍微邊緣些的主角標籤化、臉譜化。
一筋，兩頭堵。
有讀者可能會疑，質疑這個困難：
“怎麼就會互相戲份空間了？”
這個問題其實不難回答。
可能各位聽過一個說法，寫小說時，寫著寫著人自己就會活過來。
這種說法不是創作者可能會並不深切，但我必須強調，這是真的。
而故事過程中，這六個主就像是活過來一樣。
你為了塑造這個角而產生的故事，將會不可避免地和另外角的格、位置、修改等因素強烈矛盾。
所以，其實舞臺這個意象並不準確，那更像是一個巨大的水缸。
水缸中是清水，六位主是投其中的各異的料。
投其中後，往往你想要一個走向水中央，另一個、幾個料就會順著水流攪和在一起。
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