陳玲玲並非今天晚上的話題主導者。
事實上，陳玲玲不僅不是今天晚上的話題主導者，連話都說得很。
陸嚴河本來以為今天晚上是陳玲玲有一些話要跟他說，或者是要問他，但實際上什麼都沒有。
陳玲玲彷彿只是在好奇地觀察他。
這種覺，陸嚴河也不知道自己形容得準確不準確，他確實有這樣一種覺。
“古裝戲跟現代戲不一樣，古代人怎麼走路，怎麼說話，那種姿態和氣息，你都要研究一下。”陳玲玲忽然說，“不要用現代人的行為方式去演你的人。”
對於陳玲玲突然提出的要求，陸嚴河立即說了一聲好。
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很多古裝劇在拍攝之前，都是要給演員做形培訓的。
但是《凰臺》並沒有這麼做，是因為它是一個架空的古代背景。
陸嚴河其實已經意識到了，自己這個角難演，因為臺詞很。他是一個沉默、冷峻的人設，跟《黃金時代》裡的姚玉安截然不同。
所以，形很重要，肢表演很重要。
一個演員臺詞，不意味著戲就。
他還有眼睛，還有其他的可以表演的地方。
何淑怡在帶著他分析劇本人的時候，就點出了這一點：“好的戲是什麼？不是你按照劇本去刻意地拿腔拿調，而是反應，喜怒哀樂都是反應，有它的邏輯，是被的。”
陸嚴河點了點頭。
何淑怡：“臺詞很，你要給你的表演找一個支點，復仇是從小就埋在你心中，也是你整個人的基調，你的沉默寡言、冷峻薄，都源自你有一個不為人知的秘，你進王府，是為了復仇，所以，郡王拿你當兄弟，陳有容對你的意，都為了你的負累，讓你在沉默之下，有的掙扎，這都是沒有臺詞的，要融到你平時表演之中的細節。”
何淑怡的分析，就像是一隻手撥開了陸嚴河眼前的霧，對這個角有了更深層次的認識。
“別為了演沉默寡言而演沉默寡言，那是表象，這麼演，你就是凝固的面，沒有心的驅，是個木頭人。”何淑怡這麼跟陸嚴河說完，就讓陸嚴河開始一句一句地過臺詞。
陸嚴河沒有接過任何的表演訓練，可以說本沒有臺詞功底，所以會有新人的通病——沒辦法好好說話，不能用正常說話的語氣來說臺詞，容易有舞臺、做作。
何淑怡就帶著陸嚴河一句一句地磨，還給錄了一遍自己的版本，讓他回去聽，跟著摹仿。
“在沒有建立起自己一套表演的系之前，學會模仿是很重要的本領，先模仿，再融會貫通。”何淑怡說，“哪裡輕聲，哪裡停頓，哪裡重音，聲音的語調和節奏也是有起承轉合的。”
陸嚴河明白何淑怡的意思，但是，要從明白到練卻需要很多遍的練習。
可是李治百和良都不在，全在劇組拍戲。
陸嚴河只能自己一遍一遍地拿著劇本過。
這種時候，只能夠去他們租的房子裡練習。
然而自己一遍遍地練習，總是差了點覺。
後面陸嚴河不得不找上了寢室裡的幾個人幫忙。
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