“所以故事其實是一對人父子在人類城市生活的故事。”
“差不多就是這樣。”
“但為什麼不是人類。”數百年的歲月帶給泰德爾智慧的沉積，“……你這麼做和們與人的矛盾有關？”
“嗯哼。”
“沒有必要……們不是冒失鬼，和人的紛爭會控制在一定範圍。”
“但靈和人的矛盾是不爭的事實。”
安南的語氣帶上了認真：“無論是你們這一批，還是下一批，所有靈都對人報以偏見，或者說刻板印象，或者說所有種族……”
這是安南在嘗試消除的東西。在自由城，因為有自己制和數量太以及沒有及利益，人類和其他異族還算融洽，外面可就不是這麼回事。未來異族多起來也總會遇到許多紛爭。
安南不會否認自己的魔法影像是為了賺錢，但在深層，他還有改變一些現狀的原因……
泰德爾看了出來：“這是條很難的道路……許多比你，比自由城強大無數倍的存在和組織想要這麼做，但它們都失敗了……”
“因為他們做錯了。”
自由城的功為安南積累起了信心——他不再是那個和馬丁賣木柴都害得不敢開口的男孩：“人和靈打得頭破流，人類和矮人打得頭破流，矮人和人打得頭破流，靈和矮人打得頭破流……忽略種族之間的紛爭和殺戮，強行讓他們放下仇恨……這不對。”
“強行讓那些被殺死了親人和劊子手握手言和，只會讓矛盾從表面沉部。真正的做法不是強行讓他們相互原諒，而是讓那些沒有沾染仇恨的人相互接。”
安南並不瞭解那些組織，法斯特也不願，但能大概猜到他們的做法。
仇恨，它是最鮮明，最強烈的緒。任何擋在它前面的事都會被碾碎塵埃。
泰德爾不再勸阻，年輕人總要做些年輕人會做的事，散發年輕人的芒。
“那麼說回《當人來敲門》？”
“嗯，我想想說到了哪……為什麼用人。因為這種親對於人類來說很普遍，它只是人，但不是很人。而且太普遍了，這麼拍出來會讓觀眾覺得‘噢這簡直就是我’，然後同，想起生活的負擔，再沒有心欣賞魔法影像……一個人會模糊這種‘代’，會把觀眾從‘這是我自己的生活’摘出來，純粹的欣賞這個故事。”
泰德爾覺得安南這麼說是因為先有了答案再反推過程的詭辯，但還是沒有反駁：“伱想要反差和戲劇的話，不如改人父親和靈兒子？”
安南想了想，拒絕了泰德爾的建議。
步子邁得太大隻會激起靈的逆反心理，被們懷疑“你在暗示靈是人的孩子？”，不如潛移默化地改變靈的觀，就像與野。
看來安南有自己的主見。泰德爾不再勸說什麼，問起劇。
安南對《當幸福來敲門》的劇記得不多，但沒關係，他可以讓法師給自己來一發記憶。
那時候撰寫劇本只是幾天的事，安南現在先把主演敲定。
首先是關於人父子的選角。
安南最初的想法是老人。但它看起來太老了，被漫長的歲月摧殘。而且從“安迪”回來後它和遊詩人在海灘上表現《貝塔爾的救贖》不亦樂乎。
安南想到了部落首領加爾——它穿上人類服裝的那一幕會很有反差，但又太強壯，和《當幸福來敲門》裡只能躲在廁所裡睡覺的史斯形象不符。
