粱嘉輝就很沉穩，基本不參與HK現在如火如荼的局面。
把自己的力都放在地。
跟著讓衛東面對各位急於表達的同行也不吭聲。
看讓衛東跟各位談笑風生，轉頭跟汪志文流比較多。
他三十歲了，比二十剛出頭的汪志文要沉澱多得多。
直到半夜散場，讓衛東遞眼，他倆才跟著回了老洋房那邊，就著兩杯黃酒繼續聊。
粱嘉輝這才把《房癲》最後是慶姐掛了讓衛東作為製片人稱號，過審批的細節拿出來講解。
現在讓衛東的名頭確實好用。
在平京協助二副局搞房改，恰恰又是汪志文親經歷。
但看看北都影業這邊的港片製作套路，是怎麼把這個故事講得圓潤，跌宕起伏都控制得滴水不。
相比之下他當時被啟發出來拍的鼓勵大學生創業電影，都是什麼啊。
跟特麼習作似的，糙稚錯百出，自己說起來都不堪回首。
讓衛東一邊笑罵這特麼還是在把他架起來火上燒，一邊慫恿汪志文：
“要不你乾脆到HK去打磨一段，說實話，以我這兩年在HK生活時間較長的，這才是個接地氣的城市，影視劇演員都非常近生活，而地尤其現在影視院校出來的，已經離普遍生活太遠了，地規模太大，這個差距其實一直都拉得很開，尤其文藝單位過的都不是普通人生活。”
虞曉秋跟小姨這類文宣家庭，過去幾十年都跟普通群眾有本質區別。
粱嘉輝也推薦：“正好我過來在地多會，這部戲反而讓我收穫良多，我想多參與地電影改制。”
讓衛東很清楚：“這會兒地談票房制度還早得很，各地電影院良莠不齊，因為前幾年金融改制調整，財政瀕臨崩盤，電影院這種重要排在工農業後面第三產業就沒人管，所以才有你說的天電影放映隊何去何從的問題。”
粱嘉輝還是希冀：“我們能不能在力所能及的範圍做點改進，譬如利用我們遍佈全國各省的銷售公司，去承包電影院……”
讓衛東對他倆就不會有跟那些人裝深沉的派頭，哇哇撓頭：“你特麼說得輕鬆，小汪見過我倆就開車偶遇到二副局的地盤，被拉著搞房改，你也親經歷我們從滬海駕船回江州，造船廠依附上來，最後你倆倒是輕輕鬆鬆的又去拍電影搞自己的事，我承擔多大的事？”
真是掰著手指的淚史：“平京房改，這是牽涉到多大的利益和看法，我們是開拓了思想，用HK和三線廠琢磨出來那套房產手法去改革，可很多人思想僵化接不了，更在乎姓什麼的問題，而且我是刻意制不賺錢，可一旦別人來，他們瘋狂牟利了卻會推到我這開創者頭上。”
“七家造船廠最後上萬人被合招投重工，僅僅因為我們在盤活改制老工廠上有經驗，知道這是多大的規模嗎，如果我們再去搞電影改革，會有人拍桌子問是不是掌握太多了！”
他還是掩飾得好。
沒人會懷疑讓衛東這些經營手法多麼超前。
都覺得是把HK以及國外先進經驗，合了他在三線廠、商州、江州房改等形的富經驗。
而且給他的產業，專案基本都盤活、蛻變、發。
這種口碑的力量簡直如裂變：“最特麼好氣又好笑的是尤啟立那個傢伙，他還得意洋洋的給磚兒臺總結出來這做國資民營，是我開創的模式，這特麼換個人就是瘋狂轉移國有資產了，本沒有監管的，要是有人這麼幹，最後哪怕砍頭了，巨大的坑誰來填？還說是我開創的模式嗎？”
汪志文確實親眼目睹了二副局當時纏著要讓衛東搞房改的局面。
現在也臉頰：“所以……可能也知道給別人搞不穩妥，才接二連三的塞給您。”
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