這就好比，有人告訴你把你的孩子送給別人。
因為你窮，就算是你親生的又怎麼樣？
反正你又養不好，給別人養怎麼了？
但是他們忘記了，這些列強當年可不是為了保護這些古才把東西走的。
之前不列顛國博館不就曝出醜聞，被部人員切割倒賣古上的寶石。
更多的古被隨便放置在倉庫，本沒有登記造冊。
沒人知道這麼多年，不列顛國博館裡其他國家非法獲得的古被廉價倒賣了多。
時間再往前追溯，還有D國人的吐魯番柏裡克里孜壁畫，兩次大戰中被炸得渣都不剩。
而不列顛人運走的史箴圖，好好一個全本被裁幾塊，還使用日式折屏法絹畫當油畫裝裱，最後彩盡失，又幹又脆的況下，不得不請華夏的博館專家去修復。
你以為被走的古有都好好儲存嗎？
那些敦煌和煤省的壁畫、彩繪佛像，本不考慮空氣溼度和燈條件，隨便就那麼放在博館大廳裡，又是開酒宴又是打強。
只為了顯示不列顛國的強盜神罷了。
他們向外界宣傳，說什麼把華夏古保護得多好，只不過是一種化的說辭，搶過去被毀掉的有多，可沒人主告訴你。
這些表面上鮮的展覽，是用大量其他脆弱古的形消耗作為代價的。
“這些展廳的設計很不錯，比不列顛國那邊的陳列有意境多了。”
謝鈴鐺過神識看到的藝博館華夏廳的佈局，有著東方的小橋流水，亭臺樓閣，甚至有個展廳有著天的庭院。
天氣好的時候還會灑在庭院的花草上。
確實比不列顛博館那種像集貿市場一樣滿滿當當擺列的有格調。
但就算是心對待這些古，也掩蓋不了這些古都是過不彩的渠道離開了華夏。
謝鈴鐺此時也放開神識，籠罩住整個藝博館。
很快鎖定目標，司靖接收到訊號，與謝鈴鐺的神識印記連線。
瞬間，華夏古們離開了這個困住它們一百多年的囚籠。
自1840年片戰爭以來，有超過1000萬件華夏古流失到歐地區、倭國和東南亞地區，其中國家一、二級古有100餘萬件。
UN教科文組織的統計資料顯示，在47個國家的200多家博館中，有華夏古164萬件，而民間收藏的華夏古是館藏數量的10倍之多。
還不夠。
司靖暗暗下定決心，還有很多很多國寶流失在海外，我要把它們一一找回來。
古收進空間，司靖立刻到空間的變化。
這次空間裡的森林和草原變得更加象化。
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