遊歷大半個香水國，兩人拍下無數照片。
回到黎，李華的畫室了與的囚籠。
本就擁有王者級別西洋畫技能的他，修煉方面已升級為金丹三品，產出高品質油畫就跟呼吸般自然。
不是創作，而是流。
就像樹在春天發芽，水在月圓時漲起，他的畫，是在世界向外溢位的痕跡。
不需要反覆修改，不必為構圖焦慮。
彩在他眼中不再是塊，而是緒的脈搏。
是風的重量，是某天黃昏林夏回眸時，眼底的那一瞬。
畫室角落堆滿已完的油畫，一幅接一幅。
像秋天的落葉，靜默而盛。
《馬賽港的晨霧》：地中海的晨霧如輕紗籠罩港口，遠的石灰岩山丘被晨染淡金。近，一艘小船正緩緩靠岸，船頭站著漁婦，深藍披肩，手提著油燈，燈焰在風中搖曳。
《卡納比埃爾街的雨》：雨如線，斜織在石板路上，倒映出街邊油燈的斑。葉疏影撐著傘立於街心，髮被雨水打溼。街角的橄欖皂作坊門窗半開，蒸汽從門溢位，模糊了現實與夢境的邊界。
《格拉斯夜宴》：南法香水工坊的午夜調香臺，琉璃瓶中茉莉油泛著幽藍熒。葉疏影以銀匙攪琥珀香基，後櫥窗倒映著普羅旺斯星空。
《聖米歇爾信》：諾曼底聖米歇爾山漲時分，葉疏影立於沙洲礁石上，道袍下襬被浪花浸溼明，手中羅盤指標與遠修道院尖頂形黃金分割。
……
在香水國的宮廷畫師中，大衛與格羅像兩棵樹。
系扎進權力的岩層，枝葉向藝的天空。
他們的畫，從不是單純的影像。
而是時間凝固的痕跡，是權力沉默的呼吸，是歷史在油彩中緩慢流淌的重量。
大衛，早年以《荷拉斯兄弟之誓》一畫名。
那幅畫裡，三兄弟臂宣誓，父親手中的劍如命運般冰冷。
畫面沒有溫，沒有猶豫，只有責任與犧牲的絕對秩序。
那一刻，他為新古典主義的化。
不是用彩表達，而是用線條與影建立規則。
後來，他為皇帝凱隆的首席畫家，繪製一系列近乎神話的肖像。
《凱隆翻越聖伯納德山口》，帝王騎馬穿越風雪，背影如神只。
《凱隆加冕大典》，金灑落，教皇低頭，彷彿連上帝也默許了這世俗的加冕。
《授旗式》，像一首低沉的軍歌，旗幟在風中展開。
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