穿到大宇朝後，從智慧時代一下子來到天黑就熄燈的古代，在太虛幻境徹底安定下來的高一寧極為不習慣，無奈之下想起了自己上一世那半吊子的古琴技藝，便買了一張古琴來排遣一下寂寞，沒想到技藝居然進了不。
一次郭松軍與王永利遊山玩水歸來，聽到高一寧的琴聲，王永利驚到：“行啊，小高，沒想到你還有這兩下子，哥哥我聽著很不錯啊。”高一寧小小的得意一下：“這算什麼。這琴不行，要是我上輩子用的那架仿古琴，那才好聽呢。”
得知高一寧前世用的是仿品，真正的月明滄海琴被故宮博院收藏了，郭松軍笑笑：“小高，你的意思這琴是明朝時造的，後來被獻給給了皇上，還傳到了後世是吧？這個好辦啊，只要它沒丟，我下次來一定給你帶來。”
高一寧以為他要去“”，玩笑道：“郭哥，你可是世外高人，去東西會影響你的形象吧？”
“想歪了不是？你大哥我還用嗎，只要琴還在皇宮裡，我直接去找阿緒要便是了。”
這倒是噢。那時還是司徒緒登基不久，百廢待興，郭松軍與王永利每年總要去京城呆上一個月，聽聽司徒緒吐苦水，順便再用後世那可憐的治國理念指點一下這“乾兒子”，這一習慣一直延續了十年。
果然，郭松軍再次見到司徒緒後提起了這事兒，只說是一位高人朋友喜歡，他來幫著討要。司徒緒一直把郭松軍當父親來對待，登基後名利權錢都送不出去，如今可算“乾爹”想要點兒東西哪有不許的？忙讓宮人去找，還真有這琴，立即雙手奉上。還一疊聲地問郭松軍一架琴夠不夠，庫裡還有唐朝的“大聖音”與“玉玲瓏”，都比這琴名貴，要不要再多拿幾張？只聽了郭松軍說這月明滄海琴與那高人有些首尾，別的不需要才算做罷。
待二人再來太虛幻境時，便將這琴帶了來。見到真跡，高一寧很是激了一回，隨後更是興趣大漲，每隔一兩日便要彈奏一次，這琴便也了最為心之，此次來京也不知多久能回去，便將這張琴也攜帶了過來。
雖然看 了幾十年，但高一寧覺是百賞不厭。
月明滄海琴的制式為落霞式。南朝梁簡文帝《登城》中曾有“落霞乍續斷，晚浪時回覆”，而王的《滕王閣序》中更是有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一”這一千古佳句，這兩的落霞為古琴師帶去了靈，所以琴的形狀便取自晚霞形態。
眼前的這張琴兩側呈現波浪狀弧形廓，線條流暢且對稱。通長124.1釐米，間116.3釐米。形舒展雅緻，恰合落霞式無明顯琴項、琴腰的特點，腔寬大，面底板面積開闊，自帶渾厚氣韻。琴以桐木斫，表面先施黑漆再罩朱漆，歲月沉澱下泛出溫潤的紫檀澤，周佈滿典型的大蛇腹斷紋，如流雲舒展，又如水波盪漾，是歷經數百年風霜才形的自然理，古意盎然。
琴的嶽山與焦尾均為碧玉所制，瑩潤通，與紫漆琴相映趣。琴底龍池上方，以雋秀的行楷刻著“月明滄海”四字琴名，筆力遒勁；池下方則鐫刻著一首楷書七言詩：“七絃齊鳴月未殘，音乍泛天風寒。聞思大士自在觀，清淨道場來珊珊。烏皮橫尋古歡，穎師往矣誰復彈。”詩旁鈐有“樂天”雙龍紋小圓印，印文清晰，紋飾。不過這琴也帶著幾分歲月的痕跡——缺失了一枚金徽與一枚青白玉軫，了些許憾。
高一寧指尖輕輕過琴的斷紋，糙卻溫潤。在琴案前坐定，抬手時袖輕揚，出纖細白皙的指尖。先是凝神靜氣，指尖在琴絃上輕輕一叩，一聲渾厚清越的琴音便漫了開來——落霞式腔的優勢盡顯，音波振充分，似聲初起於滄海之上，空靈而遼遠。
高一寧指尖流轉，《梅花三弄》的清越琴音便如寒風吹雪般漫開。琴聲清淺悠揚，指尖在弦上輕攏慢捻，似有寒梅在雪中悄然吐蕊，帶著幾分清冷與孤傲；轉而指法漸疾，挑、勾、抹、剔間，琴音變得靈明快，彷彿春風拂過梅枝，雪沫紛飛，雀鳥輕啼，滿是生機；到得後來，琴聲又趨於平和，餘韻悠長，似雪後初晴，梅香嫋嫋，悠遠而寧靜。
聽著琴音，眼前展開一幅畫面：冬日寒微斜，灑下淡淡清輝。紅梅綴滿枝頭，像是雪地裡燃起的點點星火，殷紅的花瓣頂著蓬鬆雪團，在風裡輕輕，落下細碎雪沫。地面銀裝素裹，厚厚的白雪如絨毯般鋪滿庭院，踩上去似有簌簌輕響。老松蒼勁，墨綠的松針間積著白雪，枝椏橫斜如鐵骨，在寒風中靜靜佇立。
枝椏間有寒雀躍，它們羽樸素，卻靈活潑，時而啄食松籽，時而抖落滿積雪，清脆的啾鳴聲穿在琴音裡。遠假山覆雪，廓圓潤如白玉雕琢，石間偶幾簇枯黃草葉，更顯冬日清寂。冷風吹過，帶著梅香的凜冽氣息，捲起地上雪粒打著旋兒，似在與梅花嬉戲。冰稜垂於簷下，如水晶簾般亮，在微中折出冷冽澤，與琴音相映，更添幾分清寒雅緻。
的琴技算不上頂尖，卻自有一番韻味。指尖起落間，沒有刻意的炫技，只憑著一份自然隨，將曲中梅花的風骨與雪後的清趣演繹得淋漓盡致。
廳外的青杏、白果屏息凝神，只覺那琴聲好聽得，連腳步都不敢放重，生怕驚擾了這份雅緻。
一曲終了，餘音繞樑，久久不散。高一寧抬手按住琴絃，指尖仍殘留著琴絃的微涼，角忍不住漾起一抹淺笑。來到這陌生的大宇朝六十多年了，在這異世的園囿之中，伴著這古琴的清音，終於讓生出幾分歸屬來。
門外傳來一聲讚歎：“好一曲《梅花三弄》！清越如寒梅傲雪，婉轉似流風迴雪，聽得人都痴了。”
