人設的問題已經基本說完了。
雖然對於自己不能演一個壞得腳底流膿的主角這件事有些憾，商葉初還是接了古文華的改。至於盛聞之那邊接不接，商葉初已經有些破罐子破摔了。
就算盛聞之要收回版權，打司也得打個一年半載的，到那時候，《規則雜貨店》早就拍完了。實在不行搞個劇本糊弄過去。這事季君陶擅長，就給好了。
人設敲定完畢，接下來便是重中之重：劇部分。
商葉初拿起古文華改後的劇看起來。
“甜品店規則：請帶上你的笑容，它是甜的鑰匙……”
商葉初讀了一行就覺得不對，放下這一頁向下翻去，發現接下來幾張紙上的規則也是五花八門。什麼書店、理髮店、碟音像店、烤鴨店、冰淇淋店，商葉初翻了好幾頁，才翻到了雜貨店。
商葉初頓時明白了，古文華將故事發生的背景擴充套件到了整條商業街！
“單一的雜貨店縱深不夠，對觀眾吸引力不足。”古文華解釋道，“很會有觀眾會花錢去看一間幾十平方米的小店中發生的故事。但換一條街，就會好很多。”
“除此之外，”古文華還沒忘記商葉初想拍攝這部片子的原因，“雜貨店全國各地都有，和幸福商業街的聯絡其實不太大。但如果將故事背景設定在一整條街上，甚至乾脆在幸福商業街裡搭景取景，那聯絡就非常了！觀眾只要一看到這部電影，就會想起這條老街。”
商葉初當然知道古文華說的是對的。但是，但是！
如果將故事背景擴充套件到整條商業街，那麼原劇本中的節顯然就要有所取捨，否則便會頭重腳輕。除此之外，還需要重新書寫大量的、以其他型別的店鋪為核心的新節！
商葉初可不是什麼大作家，古文華是導演不是編劇，也不可能憋出這麼多節來。
那麼，需要肩負起補充節重任的人，已經不做他想了……
商葉初眼前一黑，又一白。幻想中的合同長著翅膀飛走，變了一隻嗡嗡怪的蚊子。
商葉初了發痛的額角，放下紙張，冷靜道：“小古，你還改了什麼，一口氣都說了吧。”
得住。
古文華瞪大了眼睛：“葉初，你是不是昨晚沒休息好？”
我不是昨晚沒休息好，未來的幾個月之，我都不可能休息好了。
商葉初有氣無力地點了點頭。跟古文華說這些沒用，徒增他的煩惱，還會增加導演和編劇之間的矛盾。
“那我長話短說。”古文華立刻道，“除此之外，主角團出場的次序也要改變一下。原劇本中，角們是陸續出現的。前一個人死了，後一個人才會出場，這太單薄、太慢了。沒有群像的衝突和戲劇。”
商葉初聽得腦瓜子嗡嗡的。
“我打算直接切正題，在開篇十分鐘，讓所有角迅速聚齊，並獻祭一個炮灰。將觀眾迅速引進張的境中，快速戲。
“當然，這麼短的時間如何塑造人是個難點。但這些角都是非常典型的影視形象，實際上無需太多刻畫，只需要點綴一些符合刻板印象的臺詞和節，觀眾就會自地腦補完整他們的人設……”
古文華的這套理論，在影視創作中作Character Archetype Sche（角原型圖式），是一種相當常用的敘事技巧，或者說懶技巧。過觀眾對某些事的固有印象，來激發觀眾腦海中的人形象。
譬如，看到白大褂和聽診，不用解釋，觀眾也知道這是醫生。看到戴著黑墨鏡算卦的老頭子，風一吹袂飄飄，觀眾就會自將其腦補世外高人。在西方，這樣的現象也很普遍，比如好萊塢知名的髮歧視——凡是金髮，必然是無腦的傻妞；殺手則必須有面癱症。
聽起來有點像文件中的超連結。
