《冰與鐵》侷限於故事背景和節，註定不可能是燃銀幕的特效大片。而拉熱信仰之類的緒，說句實在話，難度會大幅度提高，一個不好，還會向說教的邊緣。
這樣的片子，要想在同檔期一眾大片中出頭，就必須揚長避短，另闢蹊徑。
兩方的主創們選擇了增加觀眾的投這條途徑。
好萊塢編劇教父羅伯特曾在他的《故事》一書中講道：兩條原理控制著觀眾的投，其一是移，其二是可信。
移，便是對主人公的認同。
可信，則是要讓觀眾相信，電影中的故事世界是真實可信的。
電影世界可不可信，並不是由其時代背景決定的。就算是現代背景的片子，如果主人公月薪三千住大別墅，每頓不好好吃飯，天吃廣告商的昂貴自熱小火鍋，觀眾也照樣無法相信這個世界的真實。
《冰與鐵》的導演和編劇們年紀都不輕了，生活經驗富，建設起這兩條原理來得心應手。
人移上，在開場，便過談話、小作等片段，確立每個角的基本形象。把每個人都當最普通最真實的人去塑造，不喊口號，也不打。
可信度上，則過大環境和小環境的構造、背景音的排程，讓電影中的世界沉浸更強。
不要將這部電影當作一筒思想宣傳的大喇叭，將它當作一群人一生中的某個切面，小心翼翼地截取出來，展示給觀眾看。
聽起來容易，其實能做到這一點的電影已經越來越了。許多文藝工作者往往有思維癖，總想在自己的文藝作品中宣傳點自以為前衛的新銳思想，或者最近時髦的流行思想，把口號的重要放在故事之前。但對大多數觀眾而言，上大課直接開啟學習強國就好了，走進電影院，絕不是為了接作者的二手思想再教育。
從這一點上來說，列夫導演和黃導演等人都非常有自知之明，沒有選擇步教育行業，而是選擇用自己紮實的拍攝功底，踏踏實實地講述一群人的經歷和故事。
杜菲已經完全浸了電影中的世界。
銀幕中的每個人，舉止都是那麼自然和生活化，幾乎沒有拿腔拿調的表演痕跡。他們的語言正是普通人的語言，並不抱著必出金句的決心。他們的舉正是普通人的舉，並不是為了說教，而犧牲一部分角智商的高高在上之舉。
這是人和人的相遇，而非傳教者遇見信徒，拯救者遇見被拯救者，主角遇見配角。
魏冰開生聰慧，是留學生的領導者。可的戰友們有著青年人的驕傲，並不對言聽計從。魏冰開花了很多力氣，才一一讓他們心服口服。
魏冰開踏了陌生的工廠，像一隻警惕的山貓一般四巡視，遇到了科瓦廖夫。
電影中，科瓦廖夫那種人的英俊比海報更加驚心魄。他的臉出現在大銀幕上的瞬間，杜菲險些驚撥出聲。當他與魏冰開同時出現在畫面中的時候，杜菲心中更是一陣興。
藍眼睛與黑眼睛的相撞，寬厚而帶著薄繭的手與修長清瘦的手的相，呼吸間瀰漫的白氣。
魏冰開轉時，長長的辮子輕輕到了科瓦廖夫上。
魏冰開的手凍僵時，悄悄將手塞進科瓦廖夫手臂與軀幹之間的隙取暖。
魏冰開吃烤土豆的時候，角沾了土豆泥，在科瓦廖夫轉時趕抿抿乾淨。
魏冰開與科瓦廖夫接吻的時候，髮有些凌，幾縷頭髮被科瓦廖夫含在角。魏冰開起離開的時候，髮被微微一扯，兩個人齊齊愣住了。過了一會兒，兩人臉上都泛起了淡淡的紅暈。一個向一邊看去，一個向另一邊看去。
魏冰開的每一個舉之間，科瓦廖夫都注視著。杜菲彷彿隨著他一起，到了無數個怦然心的瞬間。
魏冰開是如此可，讓投注在上的一切目和善意都變得理所應當。也讓如此順理章，就像一捧雪落到手心融化那樣自然。
這兩個人之間的互有一種人的張力。杜菲說不出那是一種什麼覺，只覺得臉紅心跳，心中一陣奇異的麻和。
電影名字《冰與鐵》，雖然魏冰開才是名字中有冰字的那個，杜菲卻覺得，魏冰開才是那塊“鐵”。
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