清晨六點十七分，天還在城市邊緣，林清歌推開工作室的門。冷風從樓道灌進來，吹得衛帽子一晃。沒拉鍊，只是把揹包往上提了提，指尖到右耳音符耳釘，頓了一下，又鬆開。
手機在兜裡震，是陸深發來的定位：城郊工業區B7，舊電子廠三樓東側。附言只有兩個字：“到了說。”
回了個“好”，打車出發。路上沒睡，靠在窗邊閉眼養神，耳機裡迴圈的是《回聲》終版_v3。副歌響起時，下意識用指節輕敲膝蓋，打著和絃節奏。這是的老習慣——每次確認作品結構，都會用手部作校準心聽。
七點零四分，車停在鏽跡斑斑的鐵門前。廠區荒廢多年，玻璃碎了一地，但三樓視窗亮著燈。踩著碎石走上樓梯，金屬臺階發出空響。每一步都像在測試這座建築還能撐多久。
推開門，裡面卻和外表完全不同。牆面刷啞黑，三面牆全是曲面屏，資料流無聲滾。中央擺著一張弧形作檯，陸深坐在那裡，背對著門，手指在全息鍵盤上，快得只剩殘影。
他聽見腳步，沒回頭，聲音經過電子理，平穩無波：“你比預計早六分鐘。”
“路上不堵。”林清歌摘下耳機，放進包裡，走到作檯另一側坐下。螢幕上正展開一段頻譜分析圖，藍綠波形層層疊疊，像是某種生呼吸的痕跡。
“母帶預理？”問。
“先做一次深度清潔。”陸深調出工程檔案，“你的混音很乾淨，但有些細節藏在底噪裡。比如這段人聲尾音，有輕微相位偏移，普通裝置聽不出來，但在高階音響系統裡會形干擾。”
林清歌湊近看。果然，在02:18，哼鳴結束的瞬間，波形出現一個微小的鋸齒狀突起。
“我重錄過三次，每次都以為沒問題。”說。
“不是技問題。”陸深放大那段區域，“是你錄音時緒波導致的氣息不穩定。這個鋸齒，其實是你在那一秒眨了眼，氣息斷了半拍。”
林清歌愣住。確實記得那一刻——窗外飛過一隻白鳥，分神看了它一眼。
“還能修？”
“已經切掉了。”陸深點選刪除，波形變得平，“接下來做整態平衡。順便跑個數據庫比對，看看有沒有潛在版權風險。”
林清歌點頭。這步流程，所有正式釋出前的作品都要過一遍AI檢測，防誤撞旋律。
十分鐘後，系統提示音響起。螢幕跳出三個紅標記。
【檢測到高度相似段落｜匹配度＞85%】
林清歌皺眉：“哪三段？”
陸深逐一展開。第一在前奏第43秒，一段鋼琴單音下行；第二在主歌過渡段，節奏切分為“三連音+休止”；第三是橋段背景音裡的合脈衝頻率。
“都不是主旋律。”林清歌盯著看，“而且這些是我自己設計的，沒參考任何人。”
“我知道。”陸深切換模式，調出程雪兩首早期配樂的原始資料，“你看這個。”
他並排播放林清歌的《回聲》與程雪為某紀錄片創作的曲《靜土》。旋律完全不同，但當兩段音訊的和聲走向被提取線條圖後，驚人的一致出現了——三條曲線幾乎重合，尤其在緒推進節點上，轉折角度、持續時間、強度變化全部趨同。
“這不是抄襲。”陸深說，“是底層邏輯一致。就像兩個人用同一套數學公式解題，答案不同，但步驟一樣。”
林清歌沉默。想起去年電影節，給一部短片做的未釋出de，後來那片子換了配樂，正是程雪的作品。當時只覺得巧，現在回想，那首曲子的緒節奏，也和自己的de走在一個模子裡。
“還有別的嗎？”問。
陸深調出另一個對比組：程雪三年前釋出的冷門曲《霧中行》，使用了一種非常規轉調手法——從D小調直接跳到升F大調，中間不經過任何過渡和絃。這種跳躍式轉調極難駕馭，業極有人用。
而林清歌在《回聲》的第二段主歌結尾，恰好用了同樣的方式。
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