只是博爾頓計劃的第一步，他的仗還在後面。
“嗨，劉，我的老朋友最近怎麼樣？讓我猜猜，忙壞了吧？這可是華國的第一座奧獎。”
雖然面上笑的燦爛，但博爾頓的話酸裡酸氣的。
劉平偉還在思忖如何開口要求博爾頓，畢竟不久以前他倆的關係還是在各自國家的主流上激互噴。
奧獎頒獎禮之後，天敵變摯友，娛樂圈名利場不外乎如此了。
“哈哈哈，老朋友，我可是聽說了，你這次直奔企鵝出版社，哈哈，是不是白跑一趟？”
外國人非常直接，什麼鋪墊都沒有，博爾頓直主題。
“他們那好故事多，但頂著的人也多，值得出手的早被大資本預定走了版權。”
“就算是我，當年能拍攝《魂橋》，也是因為阿奇娜那本書的版權被皮爾森影業收囊中，我可是簽了五年賣契，才得到那部電影主導演資格的。”
博爾森隻言片語出 A國影視業的些許“遊戲規則”。
方若兮單手支腮聽著，心裡的計劃隨之改變。
好劇本跟好的電影作品之間有座“橋樑”，那便是導演。
很多時候紙張上的故事很好，但不同的人拍出來卻差強人意。
這便是導演能力的差距。
劉平偉無疑是這方面的頂尖人，只是，《教父》終究是西方背景的故事。
如果要完地把《教父》搬上熒幕，劉平偉的“東方手法”在一些旁枝末節的地方必須調整。
同樣導演才能高超的博爾頓是非常完的副導演人選。
問題在於，怎麼說服博爾頓當這個副導演。
是的，現在的矛盾已經不在博爾頓會不會來拍華資電影了，而是他會不會願意給劉平偉做副手。
方若兮想這些事的功夫，博爾頓已經開始往外掏劇本了。
“看看，劉，我不相信有導演看了這個劇本後會拒絕我的邀請！”
劉平偉還沒說話，就被博爾頓塞了一份打印出來的劇本。
劇本甚至心地已經翻譯了中文。
劉平偉張了張，想說話，結果就被博爾頓急切地堵住，“劉，相信我，看了這個劇本後，沒有任何一個導演能拒絕我的邀請。”
這話劉平偉可不聽了。
“未必吧。”他手往旁邊一，王立平特別上道掏出剛把企鵝二把手釣翹魚的那半部小說。
劉平偉接過劇本，“我賭我手裡這份比你的那個劇本彩，你賭不賭？”
博爾頓：“……”
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