這位博主的名字做【小滿談電影】，是一名百萬的網路影評人。
當他發出那篇稿子後，無數網友們冷笑一聲，隨後點了進去。
編編編，我倒要看你還能怎麼編！
雖然標題起得很抓眼球，但【小滿談電影】寫的影評卻意外的樸實專業。
【當最後一幀黑白影像在腦海中淡去，電影《流》也迎來了尾聲，我的耳邊，卻仍然迴盪著卡車駛過山間的迴音……好了，我寫這句話，只是想證明電影最後，真的給了我很大的。
現在咱們來聊聊電影的正片。
先給沒有了解過的網友們介紹一下，電影《流》，是一部以文南遷為主題的黑白電影，編劇兼投資人：顧音，導演：藏希音，主演：意寧，飾演主秋芸……
《流》的關鍵詞是“守護”，應該說整部電影，都圍繞“守護”而展開。沒有炫目的彩渲染，沒有激昂的配樂烘托，卻用最質樸的影像語言，向我們講述了一段波瀾壯闊的文守護史。
影片以京城故宮為起點，摒棄了宏大敘事的鋪陳，轉而將目聚焦了一群特殊的守護者……
他們將文視為生命的珍寶，有人為此放棄了與家人的團圓，有人用擋住了飛濺的彈片，更有人哪怕他的行為是阻止文南遷的，但他們的本心，依然是守護國家，守護文化傳承。
黑白影片賦予了電影中的場景復古，觀眾無需刻意代，便已沉浸在在細節拉進了觀眾與人之間的距離，讓我們彷彿置於那個風雨飄搖的年代，親歷著文從滬市到石頭城，再到西南腹地，越時空的萬里遷徙。
炮火連天的時代，黑白影像弱化了視覺上的衝擊，畫面顯得樸素許多，但我們又能毫不費力地覺到文明傳承背後的重量。這種守護，無關名利，只是一群普通人用微弱的力量，對抗著時代的盪，守護民族的脈。
《流》中沒有刻意的煽橋段，沒有臉譜化的角，只有對細節的極致追求。
我們可以看到文表面的紋理，演員臉上的皺紋，泥濘路上深深的車轍、秋芸服上的補丁……這些都細膩的特寫，過影層次被放大，然後準地傳送給觀眾，真實而人。
……
影片的結尾，沒有勝利的歡呼，沒有盛大的慶典，只是歷經十多年顛沛流離的文，在和平年代被重新清點、整理庫，模樣如初。這是我尤為容的一點。
說完了《流》的優點，我們再來談談這部電影的缺點。注意了，我這裡所說的缺點，不是導演拍的問題，而是黑白影像自無法避免的侷限。
就比如《流》中，文遷徙歷經多地輾轉，從群山到渡口，從丘陵到平原，不同地域之間的地貌與特，都被一概簡化了相似的明暗塊，一定程度上削弱了遷徙的空間度，還有青銅、織品、書畫等等，黑白調，讓它們失去了彩本可以提供的鮮明的辨識度……
這就是為什麼我在上上篇文章中，極力批判黑白電影的原因之一。
不過導演很聰明的一點就是，沒有刻意追求場景的廣度，而是深人的心世界，以此來彌補黑白影像的不足。“以小見大”的敘事，與黑白影像的聚焦特相得益彰，使得影片的表達雖有侷限，但瑕不掩瑜，沒有影響到核心的表達。
更關鍵的是，黑白影像的這種歷史質，是彩影像難以複製的。
這部影片的黑白選擇，本質上是一種理的取捨。導演和編輯放棄了彩帶來的富視覺資訊，卻換來了歷史質的強化與共鳴的深化，讓我們在黑白的影中，重新認識到了文明的重量與守護的意義。
黑白影片的優劣，在《流》中，完地融合了一種獨特的、能讓我們反覆回味的表達形式，這是電影的幸運，也是我們的幸運。
黑白影片缺失了彩的鮮活，卻足夠深沉，或許不夠富，但足以讓我們咀嚼回味，專注其中。
不知道《流》之後會不會放出彩版本，如果彩版會公開放映的話，這種對比會更加突出。
兩種版本應該會呈現出截然不同的風格，各有特，哪怕劇沒變，我也想再看一遍。】
不看完了電影，還有些意猶未盡的觀眾一邊回憶電影中的場景，一下子就被這句話吸引了心神，腦海中又產生了再去電影院看一次的衝。
講了這麼多，也該結束了。
