“這兩件，在原來的時空中，都不在中國。”蘇雨晴低聲說，
“《快雪時晴帖》在臺北故宮，《史箴圖》在大英博館。而現在我們都有了……”
的聲音更興了。
第二間室，宋元珍品。
張擇端的《清明上河圖》全卷展開，長達五米多。汴京城的繁華景象躍然紙上——船隻往來，商鋪林立，行人如織。這幅被稱為“中國第一風俗畫”的鉅作，此刻完整地呈現在眾人面前。
還有郭熙的《早春圖》、范寬的《溪山行旅圖》、李唐的《萬壑松風圖》……每一幅都是中國山水畫的里程碑。
第三間室，明清佳作。
唐伯虎的《秋風紈扇圖》、文徵明的《真賞齋圖》、董其昌的《青卞居圖》、八大山人的《河上花圖》……
但最引人注目的，是室盡頭一個單獨的紫檀木匣。
匣長兩米，寬五十釐米，通雕刻雲龍紋。開啟後，裡面是三幅長卷。
第一幅：《瑞鶴圖》。北宋徽宗趙佶親筆，描繪汴京宣德門上祥雲繚繞、仙鶴盤旋的吉兆。畫上有徽宗獨特的瘦金題詩。
第二幅：《富春山居圖》。元代黃公晚年傑作，被譽為“畫中之蘭亭”。此卷是前半段《剩山圖》，後半段《無用師卷》在另一匣中。
第三幅：《漢宮春曉圖》。明代仇英工筆重彩鉅製，描繪漢代宮廷春日景象。人百餘，個個栩栩如生。
“清宮三絕……”
蘇雨晴喃喃道，
“乾隆皇帝最珍的三幅畫，專門設‘三希堂’珍藏。他每天都要觀賞臨摹。晚年還下令，這三幅畫永不出宮，代代相傳。”
林走到木匣前，輕輕過畫卷。
絹本的質細膩溫潤，歷經數百年，彩依然鮮豔。他能想象乾隆皇帝坐在這裡，對著這些畫卷沉思的模樣——那位自詡“十全老人”的帝王，或許也曾在這藝的瑰寶前，到人類的渺小和文明的偉大。
“這三幅，必須帶走。”
接下來的行程，如同穿越中華五千年的文明長廊。
青銅庫裡，商周的莊嚴、戰國的巧、漢代的渾厚，在一尊尊鼎、簋、爵、壺中現得淋漓盡致。
最震撼的是一組“司母戊鼎”——高1.33米，口長1.1米，重達832公斤。這是目前世界上出土最大、最重的青銅禮。鼎腹壁鑄有“司母戊”三字銘文，記載著商王祭祀母親戊的史實。
“這件鼎，原本應該在河南安出土。”
蘇雨晴說，
“但在這個時空，它一直深藏宮中，從未埋地下。所以儲存得如此完好，連銅綠都均勻漂亮。”
玉庫中，從紅山文化的玉龍，到良渚文化的玉琮，再到漢代的玉璧、唐代的玉帶板、明清的玉山子……中華玉文化的脈絡清晰可見。
一塊“金縷玉”吸引了所有人的目。這是西漢某位諸侯王的殮服，用兩千多片和田玉片製，以金編綴。玉片溫潤亮，金雖歷經千年，依然熠熠生輝。
“這是梁孝王劉武的金縷玉。”
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