我在舞臺上即興演出指揮的時候，不是命令，其實更像是在指引大家去‘發現’音樂本的可能......”
卡爾·施特恩大師若有所思地點了點頭，下意識道：
“提供環境......這讓我想起你昨天對馮·克萊斯特的反駁。
你說‘音樂的力量，從不在於演奏者穿什麼服，而是在於曲子能否及人心’。
形式可以是多樣的，軍裝、園林、遊戲......只要核心是真誠的和的創造，它就能穿一切壁壘。”
說著，他順勢舉杯向陳川致意道：
“你用最特別的方式，證明了音樂的普世。謝謝你，陳。”
陳川微笑舉杯回敬，語氣誠懇地說道：
“您過譽了，施特恩大師。我只是做了我認為音樂本該有的樣子。
它應該自由，應該快樂，應該能連線不同的人。
就像今天，我們能坐在這裡，不也是因為音樂嗎？”
聊天的間隙，讓·呂克·杜波依斯目不經意間掃過陳川後工作臺上的樂譜，用開玩笑的語氣說道：
“陳，可以預想，這次流我們一定會非常愉快。
不過，我剛才好像看到了一些流行音樂的曲譜！
看來你迴歸流行音樂主業的決心是真的。
哎！陳，你不專職從事古典音樂創作，簡直就是古典音樂界巨大的損失啊！
你有這樣的天賦，就這麼放棄了是不是太可惜了些？”
陳川笑了笑，對於這件事兒他也沒什麼好避諱的，直言道：
“杜波依斯先生，您的觀察力真敏銳。
沒錯，那是我正在進行中的創作。
打個比喻，古典音樂是浩瀚深邃的海洋，我很偶爾的暢遊。
但流行音樂，就像......嗯，就像園子門口那條活潑的小溪，更近我日常呼吸的節奏，是我更習慣表達的方式。
兩者我都，只是‘家’安在溪邊而已。”
對於陳川這有趣的比喻，眾人也都報以善意的微笑。
伊莎貝爾·杜蘭德緩緩放下手中酒杯，同樣笑著說道：
“陳說的沒錯，無論是海洋還是小溪，能創造出打人心的作品，就是偉大的音樂家。
陳，期待聽到你的新‘溪流’。
不過下次，如果再有像《歡樂頌》這樣的‘海洋’奇遇，請務必提前告訴我們這些‘海洋生’一聲，我們好準備好救生艇......或者說，準備好心靈去迎接震撼。”
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