所有治療方案同步抄送研發部，這是寶貴的真實世界資料。”
會議結束已是傍晚。
沈易回到書房時，夕正將整個淺水灣染橘紅。
桌面上擺著兩份新檔案：一份是黎燕姍提的“霓虹國文化領域投資考察行程”，另一份是何朝瓊從新加坡發來的傳真，簡要彙報了東南亞業務進展。
他在行程表上籤了字，然後撥通了何朝瓊的電話。
“朝瓊，”電話接通後，他聲音和下來，“新加坡那邊還順利嗎？”
“一切都好。”何朝瓊的聲音裡帶著笑意，“對了，下週我要去霓虹國幾天，談村上春樹作品改編的事，順便見宮崎駿等幾個文化界的人。”
“宮崎駿？”何朝瓊敏銳地問——知道沈易一直在關注霓虹國畫產業。
“嗯，還有久石讓。宮崎駿的《風之谷》剛上映，他應該正在籌備立自己的工作室——這是個投資的好時機。”
兩人聊了十幾分鍾家常，最後何朝瓊輕聲說：
“照顧好自己。還有……記得我們的婚禮照片，我放在床頭櫃上了。”
結束通話電話後，沈易看著窗外漸暗的天，沉默片刻。
然後他翻開行程表，在“東京”那一欄旁，用鋼筆寫下一行小字：
“文化，是另一個維度的醫藥。”
……
三天後，東京，千代田區。
沈易在帝國飯店的套房裡見到了村上春樹。
這位三十五歲的作家比想象中更安靜，戴著黑框眼鏡，穿著簡單的棉質襯衫和卡其。
兩人在窗邊的茶座坐下，窗外是皇宮外苑的鬱鬱蔥蔥。
“沈先生，”村上用略帶關西口音的日語說，語氣平和，“我很驚訝您會對我那些……有些孤獨的小說興趣。”
“孤獨是人心的共通語言。”沈易用流利的日語回應，“而且您的孤獨裡，有爵士樂、有威士忌、有深夜的電臺，還有對失去之的溫追憶——這些都很適合影像化。”
村上春樹微微挑眉，似乎對這個解讀到意外。
他們聊了《且聽風》，聊了《1973年的彈子球》，聊了正在創作的《尋羊冒險記》。
沈易沒有急著談合同細節，而是真正探討作品的核心：
那種都市生活中的疏離，記憶與現實的錯，以及微不足道卻堅韌的溫。
“我明白了，”一小時後，村上春樹摘下眼鏡拭，角有了一淺淺的笑意。
“您不是要‘改編’我的小說，而是想用電影的語言，講出同樣的氛圍。這……我可以接。”
“那麼，”沈易從公文包裡取出一份裝劇本草案，“這是我們編劇團隊據《挪威的森林》概念做的初步改編思路——當然，要等您正式出版後才會啟。您先看看。”
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