蘇晚稍微一看，就翻到了相當多的文章和影片在講馬克導演的新劇。
這部劇關於劇方面的料不算多，這方面馬克導演保工作做得還是相當好的，但是關於角的保就比較難了，這劇已經經歷過公開試鏡頭的環節，其他角都已經定下，只有主珍珠，馬克導演一直沒找到合適的角。
這其實並不意外，這十幾年華夏發展得很快，以前還有不明星想要往外走，最近這些年反而是其他地方的明星更想要往華夏跑。
畢竟確實賺錢啊，錢誰不想要呢。
再加上那邊總還是對亞洲這邊有些歧視，亞洲面孔更難以在這邊獲得更好的資源。
所以其實《Shadow》寫了一個華夏孩作為主，在蘇晚看來也很意外，作為米國本地人，自然會更加意外。
蘇晚拉到文章的底部，看起了評論反饋。
“又一個‘多元化’的犧牲品。”一條獲得高讚的評論寫道，“馬克，你曾經是我最欣賞的原創導演，但現在你也開始向華夏市場低頭了嗎！就為了那些鈔票！”
下面跟著大量附和與爭論：
“同意樓上。這純粹是商業計算。華夏票房太人了，以至於他們不惜毀掉一個可能的好故事。”
“為什麼所有人都假定這是個商業決定？只是主是個華夏人罷了，這並不能代表什麼。”
“得了吧，這可是部大逃殺背景的電影，華夏孩作為主能做什麼，只能拖後罷了，華夏人能做什麼。”
這就是明顯的歧視了。
也有較為理的分析試圖跳出爭論：
“我是馬克的忠實影迷。仔細想想，他從未重複自己。就說他拍攝的恐怖片，每個片子都是不同的恐怖型別，他從來不吝嗇於富的素材，給我們帶來更多新奇的東西。哪怕是近年的作片，他也總是在挑戰型別邊界。我覺得主設定一個華夏孩，不可能只是因為國籍，為了那點票房，他的設定一定有其特殊的含義，為了劇和故事服務。我對此到好奇。”
這條評論下，爭論仍在繼續：
“你是不是想得太多了？我就煩你們這些，簡直盲目，承認他的一些設定有問題，又那麼難嗎？再說了，如果真的是想要套用其他文化，他們只會把其他文化的故事塞進自己的三幕劇英雄之旅模板裡，然後上‘普世’標籤。一點意思都沒有。”
“你們是否想過，這可能本不是一部‘好萊塢電影’？馬克有自己的製作公司，有最終剪輯權。這或許是他第一次嘗試完全在國系之外講故事，只是用了英語和好萊塢的技。”
一條帶著明顯沮喪緒的評論獲得了許多共鳴：
“我累了。為什麼每一次有非白人演員獲得重要角，討論總會迅速向‘政治正確’和‘商業謀’？就不能單純地討論表演、討論故事嗎？也許，只是也許，這一切就只是為了故事服務呢。”
但在更廣泛的討論中，一種更深層的不安瀰漫著：
“我擔心的是‘東方主義’再現。一個華夏主角，在國導演的鏡頭下，會是什麼形象？是充滿異域風的‘蝴蝶夫人’，還是手矯健的‘龍’？這些刻板印象的幽靈從未遠離。”
“作為在華人，我心複雜。一方面，我當然樂於見到主流電影中有我們的面孔佔據中心；但另一方面，我又害怕這又是一次他者化的凝視，害怕我們的文化被簡化符碼，用來裝飾一個本質上仍是西方核心的故事。”
也有聲音尖銳地指出好萊塢的結構問題：
“本矛盾在於，這依然是一個白人男導演講述的故事。權力結構沒有改變，僅僅是演員改變，這遠非進步。真正的多元敘事，需要多元的創作者。”
劃過這些長篇討論，一些簡短直接的吐槽則顯得更“接地氣”：
“無所謂，只要電影好看就行。馬克從來沒讓我失過。”
“我已經能想象預告片的調子了。鬱的調，主用帶著口音的英語說一句深奧的臺詞，然後切炸鏡頭。標準配方，換了調料。”
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