計春華就很有發言權，在那邊，打戲是為表演服務的，打起來一定要快，要有力，作才會好看，觀眾才肯買賬；但現目前，咱們這邊還是傳統的戲曲舞臺跟話劇舞臺的思維。
也有個別演員在琢磨新的路子，但還沒有變主流思。
要不怎麼說，楊節真的走在了全國的前頭。不僅敢在電視劇中大規模使用特效，還大膽使用電音，更是開啟“扁平式臉譜化”的第一人。
不理解是不？就拿86版西遊記裡的豬八戒來說吧，就是典型的“扁平式臉譜化”的代表。
他給大家的印象就是：胖的乎的，懶、饞、還好。就像是流水線上生產出來的面，只要戴上這個面，你可以是豬八戒，我也可以是豬八戒，那麼問題來了……拿掉這個面，你，又是誰？
林志遷明顯是跟不上時代的發展了，他腦子的思想已經固化了，很難有所改變了。
這也是為什麼他之前給李雲娟設計的作看起來像大型翻車現場的原因了。
首先是他不贊同、不理楊節的理念；其次又有個外行在那瞎尼瑪指揮。
林志遷大概也是很迷茫，也很困的吧。
不過閆懷禮的頭腦倒頗為靈活，他又是出了名的厚道長者，是白鐵軍心目中絕佳的副導演人選。
白鐵軍的，徹底推翻了之前蠍子和孫悟空的打戲作，林志遷就跟“又活過來了”一樣，也不鹹魚了，開始積極為演員設計作，同時也願意貫徹楊節的理念了。
不就是要嗎？他便結合李雲娟的基本功，量為設計了一套打起來很的作。
和孫悟空對打的時候，蹲在地上反抱琵琶的樣子很；那一腳出去，踹飛石柱的作更！
到了和豬八戒對打了，他乾脆針對倆個人的特點，一人給了“四個字”。
又過了一會兒，李雲娟作都練了，還是遲遲不見導演有要開拍的意思。
便過來找白鐵軍：“咱們這位導演轉子了？”
白鐵軍一指山前：“哪能啊，那不折騰那三個字呢。”
李雲娟循著過去，這才發現煙火師正往米菠蘿上字呢。
為了拍攝豬八戒砸爛蠍子府這個鏡頭，煙火師製作了兩張很薄的米菠蘿板子。外面那層上“琵琶”這三個字，裡面那層安裝了炸點，豬八戒耙子一砸上去，他就引，營造出一釘耙將門砸個稀爛的視覺。
但是白鐵軍回憶，這個地方最詭異的就是豬八戒明明砸的是正門，怎麼蠍子反倒從側門出來了，那不砸了個寂寞？
但凡能為姐姐加分的專案，白鐵軍都打定了主意，一定要去摻和一下。
他過去找楊節：“導演，這不對吧？哪有砸了正門，從側門出來的啊？”
楊節也沒個好氣：“我能不知道嗎？可是管理不讓，我有什麼辦法，只能找塊結實的大石頭！”
原來是這樣，白鐵軍很快就想出一個方案：“導演你看這樣行不，李雲娟還從八戒砸門那地方出來。我們先把給吊起來，等濃煙出來了，再把給放下來，這樣就像是從裡出來的一樣。”
楊節有點猶豫：“那下面可安了火藥，一個小姑娘，不得了？”
白鐵軍直拍脯：“所以我上啊！”
“你？！”楊節先是一副“你開什麼玩笑”的既視，但接著，臉上的表就逐漸開始不正經了起來。
“那個誰，把李雲娟之前那套服拿來，給他換上！快去！”
