都是我的肺腑之言，下面包含了
1為什麼要寫書?
2角塑造方式
3第一卷一些腦大開的想法
4第二卷的規劃
5第三卷的一些展
不知不覺，本書也已經寫到了九十萬字，第二卷也已經到了尾聲，不知道看到這的朋友們覺得怎麼樣，但是我確實是深恍若隔世。
我最近總是會回顧我這部小說寫作以來的思路流程，不管是為了以後小說怎麼寫還是為了下一卷的寫作思路流程，我都需要好好反省我過去所犯的錯誤。
有的人可能認為，為作者我一定早就想到了會把故事寫現在這樣的樣子，看上去一切都很合理，不是嗎?幾個重要的團也都已經重組完了，馬上就要走進bangdrea正篇了，一切都似乎做到了銜接。
但事實上！我完全沒想到會把書寫這樣子。
我也不會故作高明，在七月份開書的時候，我已經讀過了全平臺的所有邦多利同人文，但我從來沒想過要寫邦多利的同人文，因為我知道我對邦多利的瞭解不多。（2025年四月看ygo，六月才看老團，七月就開書）
但在六月份，我遇到了一本書，那就是在番茄平臺的另一位作者【悲傷的狗子】寫下的《音樂時代的普通人》，這本書大大啟發了我，因為看下來很閒散愜意，我希我也可以給自己寫點這種輕鬆的東西。
顯然狗子喜歡有咲和莉莎，故事裡面核心的兩個角就是們，但我當時我很喜歡冰川雙子，我就開始構思，該怎麼弄個雙子主的劇。
而這時我遇到了另一本書，那就是【暗夜護衛】的《綜漫樂隊，讓世界重新krkr》，讓我發現了更全新的寫作視角，那就是從小開始寫，我很喜歡這種從小在一起長大的羈絆，可能因為現實裡我的朋友總是一個時間段一波，沒有從小到大的好朋友，我很羨慕這樣的關係。
我觀察在隔壁平臺的所有邦邦老團小說，普遍遵循一個規律，那就是男主自登場開始都很牛，和老團的角已經有了很多讀者看不到的羈絆，也就是說當主角一登場一開局，其實老團角都已經拉滿好度瞭然後後續的容就變得很單元回，畢竟總共四十五個角，最後往往到個四十萬字的時候，就該做那種事了
我個人是偏向展現線的細水長流，以及展現人的長弧線，從小開始寫便讓我擁有了創造這些人格的能力，我可以據角在高中的格，倒退回們小的時候，去猜想創作們那時候的格，然後再模擬出這個角的長脈絡，遇到了什麼事，所以才會讓變這樣的格。
基本所有重要的角我都做了這樣的一個長線，比如友希那，從最早的時候是一個比莉莎還有活潑開朗的孩，是如何為藍底神人的，中間是有很多好玩的事可以寫（笑）
說個正經的，就拿最近登場的長崎爽世，的資訊不多，我們能得知的就是在還是一之瀨爽世的時候，的家境並不好，父母還有矛盾，可以說是一個原生家庭。
那麼那個時候，孩心裡會怎麼想?會自己承擔力，不再給這段危險的婚姻火上澆油，說話做事小心。
離婚改姓的時候，孩又會怎麼想?會想恤媽媽的辛苦，但是孩子需要的親卻沒有機會獲得，所以心空虛，但外表披著溫的外。
當優秀的母親為改變了家世，讓來到了月之森，這個孩實現了家境躍遷，卻更難在同學面前抬起頭，與績好家境不好的小白不同，爽世面對的是家境和年都遠比幸福的同學，但與小白這個全速後退不同，爽世積極的融，為自己空虛的溫外上面，又套了一層同學們的殼。
這只是我據的一些細節自己推的故事，我們可以猜測爽世為了扮演好這個角苦練低音提琴，為了一個名副其實的大小姐。當然這已經扯遠了，我只是給大家展現我心裡角的塑造過程，而我要塑造整整四十五個角，力還是很大的除此之外還有都築詩船，湊父，弦卷父，朝鬥父，朝鬥爺這幾個關鍵角，也是真累。
然後討論也將回到最開始的點，我寫書的計劃是什麼，為什麼我明明《普通人》都啟發想寫點輕鬆的爽文，卻寫了現在的樣子。
罪惡的開始是來自我對我筆下角的共，剛開書的時候我是準備寫rosaria一直到高中的，但有兩個矛盾擺在了我的面前：
roselia怎麼辦?
湊友希那必須經歷他父親的失敗，劇的基調肯定要變。
當友希那變了，當開始力人了，我就替被力的人不平，畢竟友希那這時候完全的魔怔了，所以我就想以我的方法去給友希那上一課，而這一課便是悔恨終生。
同樣要上這一課的，還有格不合鬧矛盾的雙子。
