第一種，他先是使用了快速水的方法，讓自己的快速水，在極短的時間，將重減下去了五公斤。
很多人並不知道水對於重的影響。
一般來說，一個人能夠在短時間減下去的重，所減的並不是脂肪和，因為脂肪和並不會在運當中被那麼快速地呼並且消耗。
大部分的有氧運，在短時間消耗的，是人的水分。
過專業的水方法，可以讓人在幾個小時之，就減下去幾公斤的重。
這也是某些運員在賽前稱重時常用的方法，先快速水進行稱重，然後在比賽時又恢復自己正常的重，這樣一來就會使自己在比賽的時候佔據重的優勢。
當然，即便是使用水的方法減了自己的重，像這樣在通風管道當中自由移，依舊不是一件很簡單的事。
除此之外，他還使用了另外的一個方法。
如果是經常看雜技的人，就知道那種方法。
那是一種國傳承了上千年的特殊技藝——骨功。
骨功也做，又稱功、骨功、等，指提高人度的肢鍛鍊。多出現於雜技團以及馬戲團的節目中。總的來說，演員擁有罕有的天生良好韌，這種韌還可以通過後天的訓練進一步增強。
在各種以肢作為表達手段的藝門類及育運中，功起到關鍵的作用。例如，雜技中的功，舞蹈中的功，中的韌訓練，武中的腰功等等。雖然都是強調韌，但各種門類的功各有其特點。
雜技中的功強調肢活的範圍，儘可能地達到和突破人關節活的極限，尤其是腰椎、髖關節等軀幹的主要活樞紐。
舞蹈中的功則強調以流暢地舒展和捲曲來表達舞者的心態。中的功強調肢在運的狀態中達到協調和平衡。武中的功，狹義指的，武俠小說中提到的“骨功”，用以達到在進攻和防守時的靈活機；武中廣義的功泛指功。
很多關於演員的迷與謬誤已經存在了很長時間。他們存在的原因主要是公眾對於人解剖學和生理學的無知，也有一些是馬戲團老闆、贊助商做出的謊言以使演出更加神秘。
演員在彎曲他們的的時候要是自己的關節臼。
由於很多關節疏鬆的人可以在毫無疼痛的況下把關節頭和關節窩分離，所以有些人有這種想法很正常。
除非拍X線片子，我們無法判斷表演時演員的關節是否臼了。但是事實證明，只要骨關節的形狀是正常的，即便是最極端的下腰也可以在任何關節都不臼的況下完。真正的臼很被用於之中，因為臼的關節很不穩定、容易傷，而且一個臼的關節也不能支撐它自己和任何重量。
你要麼是天生的演員，要麼不是。每個人的每個關節的程度都是不同的，一個關節向某一個方向能彎曲很多並不意味著它向相反方向能彎曲的一樣多。這就是為什麼演員會專攻使用他們最的關節的技。
的韌可以過練習獲得，只要關節和骨胳不阻礙的運。而關節的活雖然不會改變關節的形狀，但是可以拓展關節的互範圍。正如很多殘疾人可以克服他們疾病帶來的問題併為育運員，只要你有目標、能努力，你也可以訓練自己並讓自己能做出一個個作。
郎平用了半年的時間，將整個旅店的環境都了，而他為了能夠利用通風管道進行移，專門去學習了骨功，這樣一來，他就可以利用水，加上骨功，功在看似不可能的狹窄通風管道當中自由移了。
而正是這種看似不可能的事為了可能，所以才讓周也在一開始的時候就直接排除了這種可能。
但是，有些時候現實就是充滿了戲劇，當你認為一件事不可能發生的時候，那件事，反而才是真正的答案。
就像是柯南道爾曾經藉助福爾斯的所說的一句話：“當排除了所有其它的可能，還剩一個時，它就是真相，不管它看起來有多麼的不可能。”
周也想到了所有的可能，所以才將通風管道這個最明顯的一個可能給排除了，但是他唯獨沒有想到郎平能夠在短時間給自己進行水，並且還練學習了骨功。
正所謂棋差一著，如果不是郎平太過急於求，選擇同時將盧星和林遣一起殺死，而是選擇更加謹慎一點的話，那或許周也就無法破解最後的答案了。
