深掀起的無聲海嘯，在日復一日的晨中漸漸沉澱為暗流。陳默學會了與那陌生的幽靈共存，甚至利用它來打磨“蘇婉”的扮演，使其更加圓融無瑕。在趙天雄面前，依然是那朵帶著憂鬱氣質。需要被小心呵護又偶爾會無意識流依賴的“歸來之花”，恰到好的怯回應與逐漸鬆弛的語言，完契合了他對一個正在被自己“治癒”和“重塑”的藏品日漸滿意的想象。
但陳默心那屬於“影子”的弦，始終繃如弓。每一次親接中的迎合與戰慄，事後都會轉化為冰冷的報分析與風險評估記錄在心底。的淪陷或許難以完全避免，但意志的陣地絕不能失守。將那些洶湧的驗，強行歸類為“高階生擬真裝備的副作用”，是任務必須承的代價，以此維繫著“陳默”這個核心認知的脆弱平衡。
只是，每當夜深人靜，獨自面對浴室鏡中那個眼波流轉。頸側殘留紅痕的人時，那一閃而過的陌生與偶爾浮現的。對下一次接的秘期待，都會讓脊背發涼，然後更用力地掐滅那不該有的火星。
當務之急，是將注意力從這令人不安的在戰場，轉移到外部任務上。趙天雄似乎因“馴服”程序順利而心頗佳，對的限制也略有鬆。這是一個機會，必須抓住。
一天午後，趙天雄難得清閒，在偏廳用茶。陳默（蘇婉）抱著一本厚重的歐洲藝史圖冊，依偎在他旁的沙發裡，指尖輕輕劃過一幅克時期教堂天頂畫的彩頁。
“有時候覺得，”聲音輕，帶著藝家特有的，“這些偉大的作品，它們的，幾乎像是有生命的，被凝固在料和石頭裡了。尤其是雕塑......總覺得石頭裡面，封存著雕刻者那一刻的靈魂和呼吸。”
的話題看似隨意，卻準地投向了趙天雄的秘興趣。果然，趙天雄放下茶盞，目落在手中的畫冊上，又似乎穿了紙張，看向了別。
“封存......”他咀嚼著這個詞，眼神幽深，“你說得對。真正的傑作，不在於形似，而在於能否把‘神’封進去。”他頓了頓，似乎想起了什麼，“我父親生前就常說，封塵的那尊‘負山’，是做到了這一點的。他說那不只是石頭，是‘活’的。”
來了。陳默心跳微微加快，面上卻依舊是一副被藝話題吸引的專注模樣：“封塵大師......真的那麼神奇嗎？趙伯伯那麼看重他，他的作品，一定不同凡響。”適時流出嚮往與好奇，“可惜，我從來沒見過他的原作。只聽趙伯伯提過，他晚年心力都傾注在那一件上了。”
趙天雄看了一眼，手指無意識地挲著腕間的墨玉扳指。“‘負山’......確實不同。”他的語氣帶著一種複雜的慨，“它不在任何博館或畫廊。它只在我父親的‘石齋’裡。”
“石齋？”陳默恰到好地微睜眸，“是......趙伯伯專門存放心之的地方嗎？”
“算是吧。”趙天雄似乎並不願多談石齋本，話鋒卻轉向了雕塑，“那尊贔屓，形制古拙，氣韻卻極霸道。封塵說，他雕的不是馱碑的祥，是‘負山’的囚徒與反抗者。山是業障，是秘，是生而必須揹負之。”他難得地多說了一些，“父親說，看懂了‘負山’，就看懂了他半生。”
“揹負秘的贔屓......”陳默輕聲重複，眼神飄向窗外遠山，彷彿在想象那幅畫面，“聽上去，像個沉重又孤獨的寓言。趙伯伯把它放在石齋裡，是覺得......那秘太重，只能獨自面對嗎？”
的話無意間似乎了趙天雄的某神經。他沉默了片刻，才道：“或許吧。石齋那地方，除了定期維護的技人員，連我都不常進去。父親過世後，那裡就保持著原樣，算是......對他的一個念想。”
他提到了“定期維護的技人員”！這是一個關鍵資訊。陳默記在心裡，面上卻出一傷和理解：“趙伯伯一定是個重念舊的人。”將話題輕輕拉回，帶著一小心翼翼的懇求，“天雄......我知道石齋是地，我不該提。只是......聽了封塵大師和‘負山’的故事，心裡總有些嚮往。我最近畫畫也沒什麼靈，好像被困住了。如果......如果偶爾能去看看那樣的作品，一下真正的‘封存’與‘氣韻’，或許......”沒有說完，留下一個藝者尋求突破的。楚楚可憐的期待。
以藝為名，以尋找靈為藉口，接近目標。這是蘇婉可能做出的。合乎理且不易直接拒絕的請求。
趙天雄審視著，目在寫滿與淡淡憂鬱的臉上停留良久。他知道蘇婉對藝的執著，也樂見將注意力放在這些“安全”的領域。更重要的是，此刻的依賴和“被塑造”後的順，讓他掌控十足。帶去石齋外看看？甚至......如果一直這麼“乖”，或許將來......
“石齋重地，規矩不能破。”他最終開口，語氣不容置疑，但話鋒一轉，“不過，封塵並非只有‘負山’一件作品。他在市郊的‘塵外館’有一個長期陳列廳，裡面有一些他早中期的小型作品和手稿。那裡，倒可以帶你去看看。”
塵外館！封塵作品的專門陳列！這同樣是極其有價值的線索。那裡或許有關於“負山”創作背景。結構特點甚至藏機關的線索！雖然不如直接接“負山”本，但絕對是重要的踏腳石。
陳默眼中立刻迸發出欣喜的彩，如同霾中出一縷：“真的嗎？謝謝天雄！”不自地握住他的手臂，隨即又像是意識到逾越，鬆開手，臉頰微紅，低下頭，“我......我就是想多瞭解一些。不會給你添麻煩的。”
恰到好的喜悅與剋制，進一步取悅了趙天雄。他點了點頭：“安排一下，過兩天帶你去。”
兩天後，趙天雄親自駕車，帶著陳默前往位於東海市郊楓林湖畔的“塵外館”。這裡環境清幽，建築風格極簡，與封塵作品的氣質倒是相得益彰。館顯然得到了趙家的資助或控制，負責人早已恭敬等候，清場後專門為他們開放了封塵陳列廳。
廳線經過心設計，和地聚焦在一件件或石雕。或木刻。或金屬鍛造的作品上。封塵的作品確實充滿一種原始而強烈的生命力，扭曲的形態下彷彿蘊含著掙扎與吶喊。陳默（蘇婉）挽著趙天雄的手臂，認真地聽著負責人的講解，不時輕聲提出一些問題，目專注地掠過每一件展品，尤其是那些帶有複雜部結構或暗示“容納”。“封閉”概念的作品。
的注意力，最終被陳列廳深一個獨立的玻璃櫃吸引。櫃鋪著黑天鵝絨，上面只放著一件東西——一個暗紅的紫檀木匣，約一尺見方，表面沒有任何裝飾，只有歲月留下的溫潤澤和幾道細微的裂痕。旁邊的說明牌上寫著：“封塵自制工匣（仿製），含其常用刻刀。探針及未公開設計草圖複製品（據信與‘負山’創作相關）”。
與‘負山’創作相關的未公開設計草圖！
陳默的心跳猛地了一拍。維持著欣賞的姿態，緩步走近，目似乎被那古樸的木匣吸引。“這個匣子......看起來好特別。封塵大師連裝工的匣子，都做得這麼有味道。”輕聲嘆。
負責人連忙介紹：“蘇小姐好眼力。這雖然是仿製品，但完全按照封塵大師生前所用原匣複製。據記載，大師晚年創作‘負山’時，許多關鍵的結構推敲和部構思草圖，都記在隨攜帶的紙片上，完工後便收在這個匣子裡。可惜原匣與大部分手稿已在多年前失竊，只剩下一些零星副本和後人據記憶複製的草圖。我們這個匣子裡，就是那些複製品。”
失竊？陳默捕捉到這個資訊。是趙擎山所為？還是另有其人？那些草圖副本，價值幾何？
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