無論怎麼說，線索應該還是在那部名為《二重》的擬電影上。
一想到這裡，江舟立馬將自己的思緒從那些更為遙遠的話題上收束，轉而回到了當下。
雖然在現實中找不到有關於那部擬電影的蛛馬跡，但毫無疑問的是，它清晰地存在於吉姆與哈爾的記憶，以及眼下這個以二十年前伊甸安置區為原型搭建的基底構擬之中。
不單單如此，那部擬的宣傳畫，用的還是江舟自己的形象。
這是明顯到不能再明顯的暗示——無論那些暗示他的“人”是誰。
“你跟那個警之間的關係咱們就不細說了……還是先談談有關於那部擬電影的事吧。”
打斷了芬妮的敘述，江舟如此建議道。
“也不算是什麼特別令人印象深刻的事……”
可能是江舟說話的語氣有些不太友好，芬妮先是瞥了他一眼，然後繼續回答道：
“某天在我們約會完後躺在酒店床上的時候，哈爾沒由來地拿出了一塊儲存擬用的記憶，說希我能夠驗這一部最喜歡的擬電影——在這之前，我還從來不知道一個擬電影的好者。”
所謂的擬，是一種攝錄大腦知並將其播放給另一個人的藝形式。嚴格意義上來說，也是屬於虛擬現實驗的一種。
但不同於以“替程式”與“基底構擬”技為基礎生的賽博空間，擬所帶來的虛擬現實驗並沒有互。它只是單純將一個人的知，以第一人稱的視角呈現給另一個人而已。
若是用西元時代的比喻：賽博空間類似於遊戲，互才是虛擬現實關鍵；而擬則相當於電影，你只能欣賞導演為你安排好的畫面。
也正因如此，擬經常會被稱作為擬電影——尤其是在這個傳統電影行業完全被AI生所擊敗的年代，基於心智模型而產生的複雜驗，無疑為了數還未剝奪人類尊嚴的藝形式。
擬電影的製作，需要往演員的中植特殊的錄製裝置，它們會事無鉅細地記錄演員所驗到的一切——包括他們的五與緒，但不包括他們的思考心聲與回憶閃回。
如果是一部“浪漫主義”作品，那麼為了編織出超現實的完幻夢，擬演員通常會被要求使用增強緒或者知的神類藥，這會令他們的五變得敏，緒變得更加強烈。但長期的藥濫用也使得幹這一行的演員，幾乎都有著強烈的藥依賴，而這種依賴又反過來讓電影公司得以牢牢地控制住演員本。
至於那些注重“真實”的“現實主義”作品，相比之下要更加的殘酷——為了令現實的混沌變得可控，那些導演們搭建了無數個黑暗版的《楚門的世界》。
孩子在畢業的那天得知自己的父母不過只是兩個專業的演員；在與自己的初海誓山盟以後被告知這一切都只是演出；還有在經歷過無數次失敗的創業者終於看到勝利曙之時，一群陌生人來到了自己家裡告訴他的這部職場劇已經殺青了，另外你的這家小公司只是拍攝道而已，明天就會收回……
出演現實主義擬的演員往往都只是一次的用品，在之後的人生中只有剩下無盡的懷疑與迷茫。
當然，以上說的都是過正規渠道發行的擬電影。雖然以西元時代的眼來看不人道，但至還是守住了最基本的生命底線。
而在民間的地下黑市，以、暴力、死亡、折磨為主題的地下擬，則完全沒有這樣的顧慮。它們大多製濫造、毫無章法，幾乎沒有經過像樣的剪輯與後期。除了大尺度的獵奇容之外，它們近乎沒有任何的競爭力。也因此，拍攝者們通常會將這一優勢發揮到極致。
而近些年來，因為突連線同步技的推廣，一些毒販子直接就是將癮君子吸嗨了的給攝錄下來，製作了新型的電子癮藥出售——即便是最專業的攝錄裝置也只能還原不到百分之六十的，因而想要讓擬達到藥級的效果，攝錄那些癮君子的時候，基本上用的都是致死劑量。
“《二重》是一部地下擬嗎？”
江舟確認道。
倘若是一部無人問津的地下擬的話，那自己在全球資訊網上找不到《二重》的線索，倒也說得過去——這玩意就像二十一世紀的私拍小影片，天知道市場上充斥著多。
“這就是事奇怪的地方了。按照哈爾的描述，這應該是一部製作本相當巨大的作品。但事後我有在全球資訊網上有找過，本就沒有這樣一部符合描述的擬作品。”
