沒有急於手，陳言先是凝神靜氣，再次用視能力仔細掃描了一遍整幅畫的部結構。
畫心、夾層紙、覆背紙、漿糊層、天地杆、軸頭……
每一層的材質、厚度、結合狀態，都在他腦海中清晰地構建出三維模型。
尤其是那層夾著瘦金聖旨殘片的夾層，它與上下紙張的結合方式、漿糊的老化程度、有無潛在的撕裂風險，都需要做到心中有數。
確認無誤後，陳言心念微，右手食指指尖，一點微不可查的銀芒悄然浮現。
隨即，一套緻到極點的工，憑空出現在書案一側鋪好的白細絨布上。
數把不同尺寸形狀的竹啟子，材質是用特殊手法理過的百年湘妃竹，兼極佳的韌、彈與度。
一把鋒刃薄如蟬翼、以特種合金打造的超微型平口手刀。
幾枚細如髮的鋼針，一套大小不一的羊毫筆與尖細的狼毫筆，用於化漿糊與區域清理。
特製的去離子水與濃度極低的生酶溶，用於化老漿糊而不傷紙絹。
鑷子、放大鏡、強手電、紫外線燈、行式高畫質顯微鏡頭……
甚至還有一小塊溫潤的羊脂白玉碾子，用於砑。
他戴上特製的微纖維手套，作輕地將《秋山訪友圖》在案上完全展開，用特製的銅鎮尺小心住西角。
首先，需要將這幅立軸的覆褙紙完整地揭下來，才能接到畫心背面的夾層。
這是一項極其考驗耐心、手與經驗的技活。
陳言先照舊開啟手機錄影功能，隨後調整呼吸，讓心神進一種古井無波的專注狀態。
他拿起一把中等寬度的竹啟子，先用的羊刷，蘸取量特製溶。
在畫作背面的邊緣，沿著裱件接，極其小心均勻地刷塗，讓溶慢慢滲，化己經歷數百年早己乾發的漿糊。
等待滲的過程中，他打開了紫外線燈，從側面照畫背。
在特定波長的紫外下，不同時期、不同分的漿糊修補痕跡，有時會呈現出微弱的熒差異，能幫助判斷揭裱的層次和風險點。
大約十分鐘後，陳言用竹啟子最薄最的尖端，試探地從畫作背部右上角一不起眼的接切。
作輕、緩、穩，如同最的外科手，著竹片在紙張與漿糊層之間推進的細微阻力。
“嘶……”
極其輕微的、幾乎聽不見的剝離聲響起。
一小片覆褙紙的邊緣，被功地分離翹起。
陳言眼神專注手腕穩定，沿著這個突破口，竹啟子以幾乎恆定的角度和力度，開始橫向緩慢推進。
另一隻手拿著微型噴壺，隨時補充微量的溶，保持剝離的溼潤。
時間一分一秒過去。
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