周新水面上不顯，心裡已經想跳車跑路。
“已經很晚了，我送你到家，車你找時間自己去開回來。”
“好。”
車上味道很清新，木哀梨上也聞不見煙味，反而有一淡淡的果香，周新水不聲，聞了兩口，好聞。
車安靜下來，周新水著出師未捷的劇本，悄然用餘觀察木哀梨。
“木先生。”
“說。”
周新水側，出幾顆牙齒，“我們那個劇本，《換乘》，不知道您有沒有看一眼？”
剛好紅燈，木哀梨空看了他一眼，淡淡道：“萬姐沒回復嗎？”
“回了，說您已經演了很多病弱角，不想再演了。”
“嗯。”木哀梨沒有否認。
周新水抿，薄抿一條直線。
和木哀梨滿不在乎的態度不同，他並不認為一個於鼎盛時期的演員要摒棄自己出名的角型別。
儘管很多網友詬病木哀梨在舒適圈原地踏步，說看膩了，問木哀梨什麼時候能演個不一樣的角。
但能找到舒適圈就已經是秀出班行，多人爬滾打也找不到適合自己的角型別。
而且舒適圈並不等同黑歷史，那些帶有相同特質的角和木哀梨相互就，迫別人踏出舒適圈無異於會認前程。
木哀梨對自己有高要求，想要突破，嘗試更多角型別，周新水自然滿心贊。
但等不到合適的角就一直蹉跎，還是讓他憂心。娛樂圈來錢快，更新迭代也快，兩年沒戲，焦慮，心急，在所難免。
就像服裝設計師喜歡從大牌秀場獲取靈一樣，自從木哀梨三部曲把病弱人設帶上大熒幕，一個比一個深人心，這幾年電視劇、網劇甚至短劇，病秧子人設層出不窮，連吉意遠那部沒開機的現代劇也是。
但凡眼睛不瞎，都能看出那些演員是著木哀梨的電影模仿他，作，表，連說話的語氣也是。
只不過沒有一個能演出病秧子的髓。
往臉上刮一釐米厚的膩子，把眼眶塗病青，說一句一句，學西子捧心，最後也不過是東施效顰。
而木哀梨不一樣，他演繹的病秧子不會刻意彰顯主角的病弱，那種漫長的，綿延的病氣縈繞在螢幕上，淡淡的，某一刻忽然而至。
周新水打心底到不爽。
作為木哀梨，他對這類人設有種扭曲的佔有慾，恨不得木哀梨把這類角演到壟斷，別人接劇本前都得掂量掂量自己的分量，能不能趕上木哀梨一手指。
演得那麼爛更是死罪。
他賬號不，哪怕是小號，也避免不了被截圖傳播的風險，到時候又要給木哀梨招黑，因而只在心裡想，從不對外說。
但在木哀梨面前，或許可以一些顧慮。
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