不得不說《肖申克的救贖》不愧是在Ib Top 250（全球影迷評分的經典電影榜單）中長期穩居的第一名，它代表了人類對自由的永恆，表達了在逆境中保持希的堅韌神，闡述了友誼與信念如何戰勝制的迫。
——以上是語文績優秀的遲月姝看過影片後，對其進行的語文閱讀理解乾貨，語文績並沒那麼優秀的林玉宴將這個公式記在心裡，或許以後遇到類似的語文閱讀理解題，就能套上呢？
既然已經講了它的意義，也來大概說一下它的劇吧——
《肖申克的救贖》講述的是青年銀行家安迪被誤判謀殺妻子及其人，判終監，在肖申克監獄裡，他忍著獄警的暴和犯人的欺凌，卻始終沒有放棄對自由的嚮往，他憑藉金融知識幫助獄警和典獄長洗錢斂財，以此換取相對安穩的生存空間，同時用一把小鶴鋤和二十年的時間，在牢房的牆壁後挖出一條逃生通道，最終在一個雷雨夜功越獄，並揭發典獄長的罪行，奔向了屬於自己的自由之地。
可能很多人沒看過這部電影，但一定看到過這部電影的經典畫面——滂沱雷雨夜，安迪從肖申克監獄的排汙管口狼狽爬出，他甩掉束縛的，赤著上站在曠野的雨幕裡，猛地張開雙臂，仰頭迎向傾盆而下的雨水，任冰冷的雨珠狠狠砸在臉上、上，這一幕沒有任何臺詞，漸進高昂的管絃樂響起，留白已勝過萬千。
一千個讀者就有一千個哈姆雷特，每個人視角里的故事都是不一樣的。
不可否認《肖申克的救贖》是一部很好的電影，但不能忽略的是，裡面的有些橋段為人所不喜。
“安迪獄是因為他妻子出軌，電影沒有刻畫任何獨立的格和機，好像就是為了推劇發展的工人、背景板，不止這部電影，還有不電影裡，都是因為男主的伴背叛他，從而讓他覺醒、發圖強然後崛起。”
說到這裡，遲月姝嘲諷地笑了一下，攤開手，語氣諷刺滿滿：“就一定要設定這個節嗎？是沒有這個節，電影劇就走不了嗎？”
遲月姝滔滔不絕地說，林玉宴靜靜地聽。
“還有，囚犯們在看電影時一直對銀幕上的星品頭論足，那不乾不淨的，裡面沒有人反駁，這導演肯定是個男的，才會拍出這種男凝視。”
遲月姝說這些話的時候，還空喝了好幾次水，潤了嗓子之後，間的乾舒緩了一些，方便繼續開口。
“還有還有還有，罵人就不是‘婊.子’就是‘像個娘們兒’，”遲月姝冷笑一下，“是不會罵人了嗎，不歧視人就不知道怎麼攻擊別人了嗎？”
如果怒火能夠實質化，那麼遲月姝頭上都在酷酷冒煙了。
遲月姝說完這一長段話，本就生病的嗓子不堪重負，啞了聲，嚨開始作痛，遲月姝被迫“老實”下來，沒再展開的長篇大論。
這會兒到遲月姝聽，林玉宴說了。
只能說不愧是遲月姝看上的人嗎？林玉宴的回答沒有讓失，或者說，直擊心扉。
林玉宴的思考有自己的角度，並沒有為了附和遲月姝的話全然跟著的想法走。
“我想應該是導演的侷限和到了當時那個環境的影響，”林玉宴查了一下《肖申克的救贖》背景資料，總結出他的看法——
《肖申克的救贖》這部電影是由一部小說改編的，故事背景設定在20世紀40—60年代的國，那時候的別平權意識尚未普及，多被限定在家庭附屬者的角，沒有什麼話語權，而監獄作為極端男化的封閉空間，化、輕蔑的鄙言論是當時底層男群的語言陋習。
《肖申克的救贖》這部電影在1994年拍攝上映，雖然那時候的國權運已經發展了很多年，但影視創作對別議題的反思尚未為主流，創作者為了還原監獄環境的真實糲而保留相關表述，沒有將其視作別冒犯。
說到這裡，林玉宴從理的思維裡出來，發表了他的看法：“那時候的社會病了，他們把‘冒犯’當做理所當然，但是在很多男視角里，社會已經這樣發展運行了很多年，從他們出生開始這個社會就是這樣，他們不覺得這個社會病了。”
“這個問題不止在外國，在我們國家也有，雖然一直號召男平等，但是社會的規則還是在歧視。”
或許在很多公司都存在著這樣的現象——一個平庸的男人和一個優秀的人來面試，面試會選擇一個平庸的男人，而不是一個優秀的人。
雖然在說男平等，為什麼錄用平庸的他，而不是優秀的我？
面試一句話就可以擋回來：“我個人是尊重男平等，但是公司的需要，就是需要一個男人。”
因為掌權者是男，所以他會想辦法吸引更多的男來為他做事，潛意識裡維持父權社會的穩定。
在久遠的石時代，那時候男是真正意義上的平等，人和男人一起出去狩獵、採集，並非單純承擔家務，而是和男一樣作為核心勞力支撐族群存續。
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