二層屋頂設閣樓，約50㎡，用木樑支撐，堆放過期報紙、廢棄油墨桶；角落設雜役房，約10㎡，供清潔工居住，擺1張竹床、1個木箱用來存放工。
整棟樓的公共區域（前廳、走廊）鋪葡萄牙風格、藍白相間的「進口花磚」；辦公區鋪，打磨的本地杉木實木地板；倉庫鋪防防的青磚。
公共區域用煤氣燈，沙面租界管道供應，亮度高；辦公區用帶玻璃罩的防風煤油檯燈；閣樓用掛在木樑上的煤油壁燈；所有燈配雕刻簡單花紋的黃銅燈架。
騎樓拱廊自然通風，二層設「老虎窗」，突出牆面0.5米，可開啟；編輯部窗戶裝防蚊蟲的紗簾，倉庫裝氣防的木百葉窗。
王月生帶著鄭貫公上上下下看了一通，然後回到編輯部的大開間，隨便拉了張椅子坐下，鄭貫公也在旁邊坐了下來，恍若在自家地盤。他是想明白了，眼前這位王月生是個追求效率，不拘小節之人。剛才讓自己親眼看一遍這棟建築，那麼這位東主，哦，可能是自己的東主，其實力、可以給予報社的方面的支援、自對於報館的理解，已經向自己充分展示一半的實力了。其實，這也是王月生財大氣後，踐行自己“用錢說話，用腳投票”的一個衍生版。
之所以鄭貫公認為王月生的這棟二層樓展示了其一半的實力，是因為對於報館或者雜誌社來講，辦公條件固然重要，印刷能力也同樣重要，甚至更為重要。因為讀者只會過手中刊來進行評判，不管是形式還是容，而不會在意你們社長和編輯的辦公條件如何。
王月生還是秉持能用東西說話就閉的信條，抓起桌子上的一部電話機搖了一下。鄭貫公這才發現，在他們去別的房間參觀的時候，顯然有人往這個桌子上臨時拉了一條電話線和電話機。
隨即，從排版室裡出來四位著仿西式獵裝的小夥子，看歲數比自己小點有限，向二人點頭示意，也不說話，每人都將手上的一摞印刷品放到了桌上，然後在王月生的示意下，在二人周圍分頭坐下。
王月生道，“貫公，這幾位先不忙著介紹。你且看看這些”。
鄭貫公一眼就知道最靠近自己這一摞的印刷品，是一摞報紙，最上端著一本雜誌。鄭貫公將雜誌取了過來。雜誌手，便是一愣。這本雜誌也太輕了吧。他也是經驗富的，一眼能看出這是一本32開80頁左右的規格，但重量卻只有這個時期雜誌重量的一半左右。換言之，就是此時手裡的是“輕飄飄的一本小冊子”，而他平時拿到的則是“沉甸甸的一沓紙”。手覺非常輕、薄、。可以輕鬆地用幾手指住，捲起來或者彎曲都毫不費力。
然後，他有意識地遮蔽了封面和頁的容，非常專業地去驗實本。發現紙張均勻、，白度高且一致。印刷極其細，文字清晰銳利，圖片彩鮮豔、層次富、網點細膩，套印準。版式設計不似此時的流行，留白、字型、彩運用講究。
紙張手、細膩、略帶一點塗布紙的“”或膠版紙的順。邊緣裁切整齊。翻閱非常順流暢，紙張輕盈，容易翻頁且不易粘連。膠釘牢固但韌。視覺舒適，高白度和平度提供高對比度，文字清晰易讀，長時間閱讀眼睛相對不易疲勞（當然也取決於字型大小和排版）。輕便易攜帶，可以單手握持輕鬆閱讀。整覺高效、清晰、舒適、便捷。
他的判斷是非常準確的。王月生提供的參照後世《讀者》的規格做的一本樣本。32開標準尺寸約為130 x 184 ，80頁。這種雜誌文使用 55g - 70g 的輕質膠版紙或輕塗紙，封面常用 128g - 157g 的銅版紙或啞紙。實際重量通常在80克-120克之間。非常輕便，拿在手裡幾乎覺不到什麼分量。
而前世1900年的同等或類似規格的雜誌，主要使用機械木漿紙（磨木漿紙），或摻有量化學漿的紙。這種紙糙、不明、發黃或發灰（含木質素多），且定量（克重）普遍較高以增加強度。相對後世，此時紙張生產技落後，紙張更厚、更疏鬆、度較低但單位面積重量顯著高於後世輕量化紙張。常見書籍/雜誌文紙克重可能在 80g - 120g/平方米甚至更高。封面可能使用更厚的紙板或布面。
當時油墨厚重、乾燥慢、滲強，也會增加更多重量。一般採用鐵釘（騎馬釘）或線裝。鐵釘本較重，線裝的線也有重量。手覺明顯更沉、更厚實、更括。拿在手裡有分量和積，覺更像一個“件”。彎曲需要稍用力。
紙張普遍發黃、發灰或暗淡，不均勻，可能看到木屑、纖維束或雜質。表面糙、不。印刷相對糙。鉛字凸版印刷或早期平版石印，油墨較濃重，文字邊緣可能略有洇染或刺，清晰度不如眼前的樣本。圖片通常是單（黑）或簡單雙套印，網點大，細節模糊，彩單調（如果是彩石印，彩飽和度低且易偏差）。套印度較差。
版式通常湊、文字集，圖較且簡單。字型選擇有限。紙張手糙、糙、有纖維。紙張邊緣裁切可能不夠，甚至有點割手。油墨可能起來有輕微凸起（凸版印刷）或覺滲很深。翻閱覺較“”，翻頁不如眼前的樣本流暢。紙張較厚較，需要稍用力翻。如果是線裝，中翻閱有特點。膠水或漿糊裝訂可能易落或發脆。
閱讀時，低白度和糙表面導致對比度較低。油墨可能過濃或洇染，文字辨識度稍差於眼前的樣本。長時間閱讀更容易引起視覺疲勞。發黃的紙張本也影響觀。糙的紙張在翻頁時與手指的更強。一般帶有此時紙張特有的“書香”（木質素降解產）或油墨、膠水的陳舊氣味。整更歷史、材質，但清晰度、舒適度和便利遠不如眼前的樣本。閱讀時需要更多的專注力來克服視覺上的糙。
鄭貫公克制住了仔細觀看容的衝，剛才他是特意挑選了一些個的文字和圖片的邊緣進行判斷的。這個若非老報人或者天資聰穎，一般是不會想到這些細節的。他舉起雜誌問道，“敢問月生兄，此本多？印量如何？”
王月生一愣，因為他並非專業人士，還以為對方會就那些容進行發問，沒想到如此地，嗯，怎麼說，質。王月生之前只是理論推導過，因為還沒正式在前世用後世裝置偽裝後建印刷廠，只能大致估算。當時他是按照後世《讀者》一本印刷本9.8元來算的。弄到前世肯定本要增加，他就按照後世15元人民幣在前世此時的購買力折算了一下。“大概要2角銀元”。
鄭貫公驚訝了一下，“哦，我剛才心算了一下，這樣質地的紙張和印刷，即便在英國或者國本土，那些輒上十萬百萬的發行量的，也要合咱們3角2分。若是在他們國外，裝置、材料、高階人工都要翻倍，非要5角銀元不得。兄臺想賣多錢？”
“貫公，你覺得這種雜誌現在可以賣多錢？”
“拿上海租界裡的幾本雜誌來說，《申報·自由談》用的是國產土紙，鉛印單，零售價2角；《東方雜誌》用進口道林紙，石印套，零售價1個銀元；《國家地理》特刊用進口藝紙，手工石印，零售價2個銀元。咱們的雜誌雖然篇幅略小於《國家地理》，但整質量毫不遜，甚至在圖片畫質上遠超過它。若是同樣的容，至可以賣2個銀元。其實，若是用咱們的技出版同樣的《國家地理》，我有把握賣它3元2角”。鄭貫公有些興。
王月生欣地點了點頭。倒不是因為鄭貫公說的“錢”途可觀，而是他在不知不覺中使用了“咱們”二字。
王月生道，“價格問題我們押後談。畢竟，那個取決於我們的銷量和讀者的收水平。這個是咱們目前能拿出來的高水平。但如果需要，我們可以下調，讓出版的本跟我們的銷量和讀者的收相匹配。我見貫公還沒有就容發表觀點，不如你細看看，然後談談”。
鄭貫公這才仔細地從頭檢視起這本雜誌的容。首先就是封面，整頁空白，只在右側有從上到下四個中文《東方商業》，旁邊則同樣是從上到下的小兩號的英文《Eastern Coerce Journal》。中英文字型都是燙金，且上去有凸凹。而此時雖有簡單燙金的印刷技，但絕無此等質。鄭貫公明白，除了這個雜誌名字外，其他地方，應該都是等著編輯去按期製作的。
翻開第一頁，仍然是空白。想來是準備讓編輯去提供扉頁容，如創刊詞等，或本期摘要、目錄。再翻一頁，眼前為之一亮。因為此頁居然被分割了上下兩個部分，下面篇幅比上面的短，裡面也是空白，只是標註了“圖片”字樣。而上面的篇幅又被中間的空白欄分為了左右兩部分。其中，左半部分是自己從未見過的，但一眼看上去就知道，應該是從每行左往右讀，然後從上往下排版，且其中的文字都是些似曾相識、但很多都“肢不全”。其實就是後世普遍的橫排版的簡字。右側則是此時流行的從上往下、從右往左的“正字”，其實就是後世的繁字。
