弗蘭茨看完了那些劇目，他毫不猶豫地將名單給了秘警察。這些劇目的導十分明顯，而且最關鍵的是沒什麼人看，甚至演員都無打采的。
民眾不喜歡，劇場提心吊膽，編劇沒有收益。
這樣的劇目偏偏總能得到贊助得以上映，弗蘭茨不得不疑整件事背後是有人在推波助瀾。
弗蘭茨承認這些劇目確實有些水平，而且對奧地利帝國的國有一定了解，否則劇場也不可能上演來砸自己的招牌。
不過想做逆行者可沒那麼容易，尤其是找到願意支援自己的伯樂。
弗蘭茨很想見見那些所謂的伯樂和先知，但一番調查之後就發現這些人十之八九用的是假份。
確實有一小撮兒人有這種想法，不過他們多半都是被弗蘭茨掃過後留下的網之魚，與那些曾經輝煌的家族多有著些許關聯。
至於所謂的大學生反倒是不太對這些東西冒，有可能是弗蘭茨的個人弧太過強烈，又或者是奧地利帝國的教育問題。
奧地利帝國，至維也納的大學生們對這種劇目多半都是嗤之以鼻。
弗蘭茨特意讓人調查了一批大學生，自己還親自詢問了幾名在皇家科學院做兼職助手的學生。
這些人的回答十分一致也非常簡單，那就是他們喜歡站在勝利者一方。此外還有一個原因，那就是維也納的娛樂方式太多了。
他們不喜歡這種說教，而相比那些被打磨了幾百年的正劇，這些嚴肅而呆板的劇目很難眼。
此外這些劇目其實與維也納的風格也不太相同，維也納這座城市都著一種優雅、慵懶的氣息，人們崇尚輕鬆而理智的生活。
然而這些宣傳劇目卻充斥著張與力，以及極端緒化的表達，大量的說教和大道理更是讓維也納人覺得是在罵自己。
弗蘭茨又讓人調查了那些來看劇目的人，結果發現這群人不是某個演員的就是看票價便宜來打發時間，更有些只是找個地方來促進關係。
弗蘭茨之前寄予厚的話劇在維也納和整個奧地利輸得一塌糊塗，並非話劇這種表現藝不好。
而是話劇打破了一些奧地利帝國約定俗的規矩，在這個多語言多文化的國家中話劇的門檻反而是有些高了。
沒錯，放在其他國家明明是欣賞門檻最低的藝，在奧地利帝國反而了一種英階級的樂方式。
反倒是輕歌劇了主流，主要以歌曲舞蹈為主，對白簡單、口語化，輕鬆幽默，同樣可以針砭時弊。
總來說這些輕歌劇還是很符合弗蘭茨的預期，輕鬆、優雅，大多數都是喜劇，有些諷刺，但並不激烈。
此時這些輕歌劇主要諷刺的是僚、貴族、商人、社會英、騙子、大學生、小市民、外邦人（主要是德意志和義大利地區的邦國）、外國人（英法俄等國），以及皇帝陛下的私德問題。
由於弗蘭茨對藝作品的管控放得相當開，所以這群作家基本上是無人不罵。
在他們眼中貴族是一群集合了生學上退化與社會學上傲慢的傻瓜，缺乏最基本的生活自理能力，但卻目中無人。
所謂的社會英就是一群暴發戶，他們想要靠錢買到一切，喜歡挖苦窮人和附庸風雅。
那些騙子則是在這個瘋狂的時代裡唯一“誠實”地利用貪婪的人。
維也納的小市民則是一群整天沉溺於啤酒、魚丸和炸豬排中的廢，他們滿足於食無憂的現狀，既怕也怕叛軍，對一切都漠不關心。
