沈硯修長的手指一頁頁翻著那本奇特的畫冊。
炭筆留下的黑白世界在他眼前鋪陳開來，每一幅畫都帶著一種近乎冷酷的真實，強烈地衝擊著他的視覺與認知。
首先是絕，路邊殍的老婦，乾癟的膛肋骨凸出，清晰可數，彷彿下一刻就要刺破那層薄薄的、毫無生氣的皮。
那是一種離了所有、只餘下赤消亡的慘狀。
然後是猙獰，一個男人高舉著棒，橫眉怒目，額上青筋暴起，旁邊一個老太叉腰罵街，皺紋裡都刻滿了兇狠與戾氣，似乎在哪裡見過。
還有麻木，逃荒的人群像被去了脊樑骨，橫七豎八地躺在路邊，蜿蜒一條了無生氣的、灰的河，眼神空，著灰濛濛的天空，等待著未知的命運，或者說，只是在等待死亡的降臨。
畫面一轉，是秩序與混的界。
汝府城門口，蜿蜒如長龍的隊伍，那是等待進城、得到一線生機的災民。
各地州府設立的救濟點，大鍋冒著微弱的熱氣，衙役們呵斥著維持秩序，那表栩栩如生，混合著不耐煩、優越以及一不易察覺的憐憫。
更有那遮天蔽日的蝗蟲，如烏雲境，帶來更深一層的絕。
但這本畫冊並非只有黑暗與窒息，作畫者顯然更喜歡捕捉苦難中偶爾閃爍的微。
有豪爽的漢子不住一路風塵，直接了上，跳進一較深的水窪裡，痛快地洗，激起水花陣陣，引得岸上的婦人們一陣笑罵，那笑聲似乎能穿紙面。
山坡上，婦孺們彎腰挖掘著野菜，神專注。
最後幾頁，氣氛明顯轉變，篝火燃起，村民們圍坐在一起，似乎在熱烈地商討著什麼，臉上有了生氣和期盼。
下方有一行小而清晰的配文：“最是人間煙火氣。”
這行字，與前面畫作的凌厲風格微有不同，帶上了一溫度。
過這些連貫的畫面，沈硯幾乎能清晰地拼湊出作畫者所在的，是一支從災荒之地逃難而來，歷經艱辛，最終找到一落腳點，開始嘗試重建家園的隊伍。
而其中兩幅畫，如同準的座標，瞬間將範圍急劇小！
一幅是：汝府，松墨齋書店，一家五口的背影，他們的著打扮、形態，與逃荒者的份吻合，卻又著一難以言喻的協調與平靜，尤其是其中那個的背影，拔而靈秀。
接著的一幅，讓沈硯的目驟然凝住！
那是一扇竹簾，竹簾後，一道影負手而立，姿拔，氣質冷冽，雖然只是朦朧的背影，但沈硯一眼就認出了——那是他自己！
正是在汝府松墨齋短暫駐足時的景！
畫者當時就在店！就是那一家五口中的一員！
答案已經揭曉，是謝鋒一家五口。
然而，最讓沈硯到震撼，乃至心底掀起驚濤駭浪的，是其中一幅堪稱磅礴的畫作——玄策衛騎馬圖。
它沒有彩，只有簡單的黑白，卻彷彿匯聚了所有的力量與鋒芒。
飛揚的披風勾勒出風的形狀，冷的鎧甲線條折出金屬的寒，戰馬賁張，馬蹄似乎下一秒就要踏碎地面。
