秋風甘爽，略帶涼意。
坐在車中，窗外的風聲和車水馬龍聲，讓商葉初的呼吸順暢了許多。
不知道那位紹老師，現在和艾曉東通得怎麼樣了。
科幻小說……科幻電影……商葉初眯著眼睛，深吸了一口郊區清涼的空氣。科幻好啊，科幻是最好的片種。科幻片。
科幻小說想要改編電影，要比別的型別作品難上數倍乃至數十倍。如果是短篇科幻小說，那就更有的磨了。
短篇科幻小說通常圍繞一個核心設定，包含一到兩次反轉。所表現的，比起節，更多是作者的哲思。但電影畢竟是娛樂作品，不可能通篇由哲思撐起來。一個設定、一兩個反轉，更是連塞牙都不夠。譬如《天君》，如果完全按照原著拍，恐怕還不夠拍一集。
這種況下，短篇科幻小說通常只有兩條路可走。
第一條，就是娛樂圈廣泛運用的“戲不夠，湊”妙計。用喜劇橋段或者戲，如親、友等，將這單薄的骨架填充起來。
走上這條路的科幻片，基本上也就與佳作絕緣了。畢竟，各馬有各馬的槽子，各人有各人的路子。量的喜劇橋段和戲是不錯的調劑和點綴，填充到三分之一以上，就會為批科幻之皮談說的注水豬——那觀眾為什麼不直接去看喜劇片或者片呢？
戲在科幻片中常常被稱為尿點，這一點所有的科幻相關從業者都心知肚明。但沒辦法，因為，第二條路更難。
第二條路，就需要編劇和導演發自己的功力，生生將短篇科幻小說的單薄骨架填實。
也就是說，編劇和導演，需要從原著小說的短短一兩萬字出發，補全完整的世界觀、科技背景、歷史脈絡、社會組織，以及勢力衝突，等等等等。
如果作者的哲思不符合主流價值觀（如艾曉東的“信仰已死”，這種黑深殘的東西是不會吸引大盤觀眾的），苦的導演和編劇就得發腦筋，補全或者再生出新的正能量思考和社會議題，並將之貫穿電影。
此外，還要給原著中僅僅只出現隻言片語的角，補全人弧；給原著中一筆帶過的科技產，補全詳細的設定；甚至連一道門、一堵牆，也得絞盡腦勾勒。
不誇張地說，將短篇科幻小說改編為電影，需要創作者圍繞小說原設定，原創大量容，幾乎相當於再造一個世界——不，比再造世界更難。因為從零開始，總可以肆意發揮；而科幻電影的編劇，必須完地對接原著的世界觀和作者的腦回路，不能離設定，幾乎是戴著鐐銬跳芭蕾。
紹濟想拍好《天君》，當然是選第二條路。
難就在於此。科幻小說，可不是人人都能寫好的。如果隨便個編劇就能對上艾曉東的腦回路，補全出和他同一水平的科幻設定，構建出與他的原著小說毫不違和的融洽世界，才真是鬧了鬼！
紹濟拍紀錄片出，對於這種瑰麗的、天馬行空的文學，天生不擅長。讓他填充《天君》那幾萬字的文字，擴一部兩三小時的電影，實在是有些為難。但艾曉東又是個疏懶的人，賣版權賣得痛快，讓他親自筆寫劇本寫設定，那就是另外的價錢了。
《天君》的劇本和設定，紹濟寫了很久。始終無法達到艾曉東原著那種信手拈來的深邃、冷酷和壯。把他愁得要不的。
苦思冥想之下，紹濟走上了最常見，也是最好用的一條路——
合。
將艾曉東其餘短篇小說的設定進《天君》中，一切困難不就迎刃而解了嗎！
一來，這些作品系出同門，風格近似。不會像紹濟本人寫出來的四不像一樣，產生巨大的割裂，讓觀眾看出兩位作者巨大的水平差距。
二來，這些小說都是艾曉東的作品，談起來也方便些。
三來，還能增加作品的厚度和富度，比《天君》那骨頭棒子，不知道滿了多！
紹濟如獲至寶，立刻將這事知會了艾曉東，表面上是徵求意見，實際上不過是通知罷了。
艾曉東對紹濟的想法不置可否。他是個懶散的人，在前世，他曾經說過一句著名的話：“我的小說是我的小說，電影和電視劇，只是小說的克隆羊。”對於影視化改編，艾曉東沒有什麼管控。紹濟想就唄，又不會塊。
有了艾曉東的默許，紹濟自然開始了他的合大業，一口氣了十幾部小說的設定給《天君》。最初還客套地給艾曉東報備一聲，後面連報備也不報備了。艾曉東本人，兩眼一睜，日家不是和新空出版社打司，就是在外面度假，更是連問都懶得問。
。”敬致“——法說的略簡更有還，然當。”發開式收吸靈“作，則規潛的許默被條一是，圈樂娛界世至乃，娛在這但，思所夷匪來起聽然雖。權版的說小合被些這買購未並卻濟紹，此如便即
。費權版付支用不且並，走薅分部華的裡品作乙的他把手順，品作甲的者作個一同了買是就，點白直得說
。度熱蹭一蹭能還後以，了火編改品作甲果如。司打去個這了為著不犯，已而”子點“和節式片碎些一是只但，快痛不些有會定肯方權版的品作乙了買購，然當；事閒管去上的撐了飽吃會不更人他其，麼什說沒都者作連；臉破撕方作合跟事點這了為要必沒為因，對反會不者作。當勾的見常裡行一這是卻，道厚失有然雖法做種這
