之所以這個行代號，是惡搞拯救大兵瑞恩。至於提香，是因為儘管後世的中國普通大眾並不十分悉此人，但無論是在歐洲藝史上，還是前世此時的歐洲，提香（Tiziano Vecellio）都可以稱為畫家的代名詞。提香（約1488-1576）是威尼斯畫派巔峰代表，越文藝復興鼎盛到樣式主義初期，其創作生涯長達70年，涵蓋宗教、神話、肖像等全題材，被譽為“畫家中的畫家”（Il Divino）。他發了彩革命，突破線素描傳統，以“彩優先”技法影響魯本斯、委拉斯開茲直至印象派；他筆自由，晚期作品獷的“未完”被視為現代繪畫筆表現的先驅。歐洲此時有個諺語，“像提香一樣作畫”（Peindre Titien），是對畫家的最高讚譽。上世紀歐洲藝學院將其奉為“技法的百科全書”，學生臨摹其作品為必修課。
名字雖然高大上，但解決方案卻很low。當王月生把自己對於可能影響普通油畫師和學生收的顧慮提出來後，約翰娜對他那悲天憫人的懷得幾乎要掉眼淚。但當他自鳴得意地拿出自己的解決方案時，卻讓約翰娜啼笑皆非。
“你是說，讓那些畫家和生拿著這些現的畫去現場把遊客本人畫上去？”
“對呀，現在不是有那種照相機嘛。咱直接用油畫留住生活中最好的一刻，多高雅，還是彩的呢”。
“不是不可以，反正油畫畫面是可以覆蓋的。讓遊客從幾個角度的畫面中選自己最喜歡的，讓畫師把人像畫上去即可，但怎麼總覺得有些離經叛道呢？”
“信我的，沒錯的，沒有人比我更懂藝。以前只有有錢人才能的油畫，還要一不好久才能被畫師畫完，現在只要普通工人一週多的工資，就可以讓自己和家人的形象永遠留在自己最喜歡的畫面中。這才藝服務於人民。哎呀，我突然有個天才的想法，為什麼要畫整個人呢，我們提前把男人人畫在上面，有不同的服飾可以挑選，還有男孩孩可以挑選，到時候只要把遊客的臉畫上去就好了呀”
約翰娜以手扶額，滿臉黑線。
不過，約翰娜是懂行的，知道這種做法確實可以幫助普通畫師和生增加收，但卻無助於提高他們的學習和創作能力。所以也很天才地想出了個辦法，有點類似後世版權的做法，就是廣泛徵集普通畫師和藝生的畫作。被選中者，作者可據被王月生藝團隊複製的數量，其實就是後世大芬村畫室裡的流水線，每幅獲得至1法郎的使用費。王月生聽到此擊節讚賞，稱不愧是專業人士，此舉不但激發了普通畫師和生的學習和創作熱，而且給這些人帶來的收益會遠遠高於以前的市場運作模式，可大大提升前世的藝創作水平，甚至有可能帶後世油畫行業的進步。因為後世的工作室雖然是流水線，但其中不乏專業生和畫師出，他們還是有藝追求的。但無論是油畫的技法還是創作的氛圍或是歷史的傳承，後世的油畫從業者跟前世的同行是沒法比的，希前世因他而起的改變能夠正向反哺後世。王月生覺得自己這次作的意義遠大於以前過時空貿易去賺錢。
王月生此刻不知道的是，他對前世和後世藝界的貢獻還不止於此。因為他在後世批次採購的畫作中有很多是前世此時還未出現的作品，因此前世此時後來名的畫家的原創已經等於被王月生搶注了。但此舉非但沒有影響到這些天才的創作生涯，反而讓這些人從本該是自己的作品上汲取了自己的靈。好吧，這話聽著很奇怪，反正就是，這些人踩在自己的肩膀上，更前進了一步。好吧，這話聽著更奇怪。
等王月生按照後世查到的歷史時間點想在前世截胡這些名家作品時，驚訝地發現，這些作品的複製品居然早就在市場上售賣了，還是從自己這邊流出去的。當時大驚失，覺得這次真的闖了大禍。但是沒想到，這些人都創作了新的作品，雖然此時還沒有那麼出名，王月生這個外行也看不出個好壞，但當他試著把這些名人新作帶到後世請專家鑑定時，造了全球藝界巨大的震。並沒有人懷疑這些是假冒作品，因為真正大家的作品，哪怕之前沒有見過，但懂行的人一定可以從各個角度覺到那種獨屬於作者的氣韻，和那種一脈相承的技法。正如之前鑑定梵高畫作時專家告訴王月生的，如果有人能畫出比歷史名家存世的畫作不同的、卻同樣好甚至更好的作品，他為什麼要作假？直接開宗立派不好嘛。
這些都是後話，暫且不提。且說這邊王月生跟約翰娜談好了合作辦法，讓劉佩雲居間辦，然後又帶著劉佩雲一起去找法國工人黨的保羅.拉法格。據事先的預約，二人來到拉法格和妻子勞拉·馬克思在黎的住所，47 rue du Cherche-di。Rue du Cherche-di位於黎第六區，是一條典型的黎老街。這條街道因曾經有一個日晷而得名，意為“尋找正午的地方”。
黎第六區是19世紀奧斯曼城市規劃的典型區域，建築多為5-6層石砌公寓樓，立面簡潔規整，帶有鐵藝臺和高大的法式長窗。Rue du Cherche-di街以狹窄的街道和集的居民區為特點，周邊多中產階級住宅和小型商鋪，有19世紀末黎特有的石板路面和煤氣路燈。拉法格所住公寓是典型的19世紀黎奧斯曼風格建築，有六層樓高，外牆為淺米石灰石砌築，帶有簡潔的古典線腳裝飾。拱形大門口，配鑄鐵雕花門框；每層窗戶對稱分佈，二樓“貴族層”窗臺有鍛鐵欄杆臺；屋頂為鋅板覆蓋的陡坡式設計，帶有天窗供傭人房使用。拉法格夫婦住在三樓，既避開底層的喧囂，又無需攀爬過高樓梯。
敲門聲響後，勞拉開啟房門，見是二人，高興地迎了進去，而拉法格正在客廳裡打開了瓶葡萄酒。這套房子是黎當時比較典型的中產階級住房，面積大概130平米，前廳口設帽架、鑲鏡玄關桌。客廳按照當時流行的做法，跟餐廳合為一，打造沙龍般的核心空間，估計平時用於接待客人和進行政治討論。擺放了幾張天鵝絨面沙發，一張據說是馬克思贈送的桃花心木書桌，一排鐵質書架上陳列著《資本論》初版、法國大革命文獻及多語種政治刊，長橡木桌上陳列著銀質餐並配六把高背椅，牆面懸掛馬克思肖像、社會主義主題版畫及勞拉喜的英國風景水彩畫。地面鋪設波斯地毯，但因頻繁集會區域已有磨損。
見王月生和劉佩雲二人向書架醒木位置的一對中國風明顯的瓷質公和母擺件，勞拉笑呵呵地說“還要謝你讓大韋在你們中國新年前送來的這份禮，啊，對，是你們的那個什麼生肖年，我和保羅都很喜歡”。王月生趕擺手謙虛，並將手中的禮品盒遞了過去，裡面是一套雅典奧運會的紀念品。王月生過去的兩個中國春節都讓留在英法德三國的阿寬、大韋和阿珠給當地的朋友以他的名義送中國禮，保持聯絡。
拉法格請大家坐下，各人面前的杯子裡倒上了葡萄酒，勞拉端來了些小點心，大家簡單寒暄了兩句，就進正題。
“Eason，我們派人上次去英國看他們代銷你們的商品，效果很好，既給工人們節約了生活開支，又給組織創造了收益。我們這邊以前一些堅持搞純粹的工人運的領導人正在改變態度，已經過各種渠道把你們在英國的那位阿寬轉來的資批發下去了。等你這次來確認了在法國貨的細節，就會更大規模地鋪開。你還是建議把資接收點放在馬賽嗎？”
“是的，保羅。其實這次拜訪您，一是謝你們對我們建議的重視和配合，二是想把我們的合作更一層。講，就是我們想在馬賽不但設立貿易倉庫，還想建一座工廠，生產皂的工廠，跟你們合作，最好是用工人合作社形式去生產和管理”，王月生直截了當地表明瞭來意。看保羅沒有開口，一副我在聽的樣子，便繼續說道：
“我先說一下我們瞭解到的法國皂市場的況。皂是家庭必需品，年產量約8-10萬噸，含洗皂、香皂、工業皂。按每噸皂均價約1000法郎計算，市場規模約8000萬至1億法郎。按產品算，馬賽皂佔比約30%-40%，其餘為工業皂和廉價皂。按用途算，低端洗皂佔70%，中高階香皂佔20%，紡織廠、醫院等佔10%。
從本和利潤率講，馬賽皂原材料中橄欖油佔60%，價格約200法郎/噸，鹼佔20%，人工與燃料佔20%。單塊本1公斤約0.8-1法郎，零售價1.5-2法郎。因品牌溢價利潤率約為60%-70%。工業皂因使用廉價牛脂和椰子油，公斤本低至0.5法郎，零售價0.8-1法郎；因規模化生產優勢，利潤率約40%-50%。
現在主要的生產廠家是1856年創立的最大馬賽皂廠Fer à Cheval，最有名的馬蹄鐵商標（FER A CHEVAL）就是他家的。低價皂最大的廠家是里昂的Le Chat（勒夏洗皂），年產量超萬噸。高階的有黎的La Croix，採用甘油新增技，面向中產。外來的有英國的Lever Brothers，正在過收購法國本地廠滲市場”
見王月生把這麼多他作為法國人都沒關注的資訊娓娓道來，保羅不容，問“你想繼續在法國開皂廠？你準備過什麼手段降低本？引大量中國勞工嗎？這個可能會引起爭議，不但政府難以允許，我們的工會也會不滿”
“我的設想是這樣，保羅，我們現在掌握有改良的生產工藝和配方，有將生產本降低30%，同時眼可見地或者親可地提升質量，並且提高生產速度和產量。至於中國勞工，我們肯定會派一些，一批人是因為要控制關鍵的需要保的生產環節，這個你應該可以理解；另一批人是作為日後在中國開設類似工廠的技和管理人員進場學習。你要知道，配方和工藝的改進可能是幾個天才就可以實現，但工業化的生產、管理、組織、營銷這些東西，是非得在一個完善的系才能真正理解和掌握。換言之，我們是想用提高價比的貢獻換得一個培養初步工業化人才的機會。”
